可可已经走了，她永远都不会再回来，我也永远不想再见到她。
那天我去市精神病医院看暗青，然后又遇到黄大勇，致使我的心情非常糟糕，为了一点小事就和可可大吵大闹，可可一气之下就去找小幺。可可说她跟了我之后从来没有开心过，只有和小幺她们一起混，才能让她找回自己，然后就摔门而去。
想着可可的话，我很内疚，就去找她。可可常去的地方我都知道，而且她喜欢在哪些歌城、哪些房间我都清楚。
其实，那天我真的不应该去找可可，这导致了我和她的彻底分开。
那天我去了“逍遥村歌迷俱乐部”，径自走到走廊尽头那间有点昏暗的屋子，屋子的门虚掩着，从里面传出来劲爆的音乐，我轻轻推开门，突然被眼前的一幕怔住了———可可躺在一个男人的怀里。
没有人可以想像我当时的内心感受，也没有人能体会———我感觉全身的血液直往脑袋里涌，头皮发麻，大脑一片空白。
我没有走进屋去，我选择了转身。我完全不知道自己是怎么离开“逍遥村歌迷俱乐部”的。
我好像一粒灰尘一样飘来，然后飘走。当然，也没有任何人知道我去过那间屋子，因为我犹如一粒看不见的灰尘。
在我去找可可的那天晚上，我还看到了马昕。
当时我刚走出“逍遥村歌迷俱乐部”时，看到一个年轻的姑娘和一个四十多岁的老男人互相搂抱着、温暖着，他们走过来，和我擦肩而过。我觉得那女的有些面熟，想了很久，才记起是马昕，但我回过头去的时候，他们已走进了“逍遥村歌迷俱乐部”。
我没有心情做任何事，也不想出门，不想看到这个夜晚里的一切。
我买了几盒烟，回家，拉上窗帘，关掉灯，然后躺在床上出神。我一直无法入睡，我的脑袋里像电影一样闪过很多事物，我的内心犹如蚂蚁在抓挠。
我突然觉得世界多么狭小，就如我那间黑暗的屋子，我再也看不见任何东西，我的眼前也没有任何东西。我只看到了漫无边际的黑暗，我感到了黑暗制造的深渊，感到了它带给我的空洞和幽深。
我突然想出去走走，但我不知道该去哪里。
大街上空无一人，我在街道上游离，漫无目的。
街上的车飞驰而来，飞驰而去，那些路上的灰尘，随风飞扬，四处飘散。
我正在穿越一条街道，准备抵达另一条街道，一辆垃圾车就轰隆隆地开了过来。
大街上的灰尘更多了，我突然像那些灰尘一样，随风飞了起来，飞得很高很高，飞得很远很远，飞进了漫无边际的黑夜。
第三部分后 记
写完《不要尖叫》时，是深夜四点。从办公室出来，我摇晃着快散架的身体，像一朵海绵飘在依旧灯火阑珊的大街上，犹如游魂，心里惟一的、最强烈的愿望就是赶快睡一觉。这样的愿望，对于我、这部小说以及刚看完这部小说的读者来说，都是很有必要的。
这部小说是我在工作繁忙时写的。我早上八点起床上班，一直忙到下午六点，有时加班到晚上十点，但只要一下班，不管是什么时候，我就买上盒饭，呆在电脑面前一直写到凌晨三四点才回家，依旧在早晨八点准时起床上班。如此循环往复，苦撑到底，小说终于完稿。
看着自己心血的结晶，看着自己的长篇小说处女作，突然很感触：诗歌是我的灵魂，小说是我的肉体和骨架。
小说在红袖添香、天涯社区连载后，受到了诸多非议，引起了剧烈争论。而小说的出版，更是经历了诸多挫折和困难，经过好几家出版社，才终于和读者见面。
尽管如此，我始终坚信，我写了一部好小说，不管你是否为它叫好———因为它关于爱、关于人性，关于你、我、他，关于我们生存的世界。
我这样做，不只是带着一个写作者的社会责任感和良知，主要是为了警醒那些置身物欲漩涡的人们，冠冕堂皇点来说，就是拯救。
另外，我不得不说的是，这只是一个小说，一个虚构的现实世界，它注重的是艺术，其次才是其社会重要意义。
但我还是要告诉你：你刚刚走过了一片现实主义的物质森林，聆听了一段现实世界里8后一代的残酷青春记录，目睹了一群都市青年的另类生存状况……接下来，请您搂紧这本书———《不要尖叫》，为你还未完结的青春祈祷，为你已经痛失的青春哀悼。
韩 放
2年8月于北京