奴隶。斐诺外表笨拙，意志坚强，粗鲁愚蠢的言行之中略带机智，就像粗工吃的面包上
抹上一点儿蒜一样。他善于把从文人和政客放荡不羁的生活田野里收获的东西，也就是
主意和埃居，装进自己的谷仓。勃隆代是个倒霉的人，他早就把自己的力气白白地消耗
在他的恶习和懒散上。他需要花钱时，总是捉襟见肘。他属于富有才华而又穷困潦倒的
那一拨。这帮人能为别人发财贡献自己的一切，而为自己发财却一筹莫展。他们是一些
任凭别人借走自己神灯的阿拉丁。◎这些令人钦佩的出主意的人，当他们没有受个人利
害关系左右时，他们目光敏锐，具有真知灼见。他们用头脑而不是用双手工作。他们由
此而产生品德上的破绽，低能的人就对他们横加指责。勃隆代头一天伤害过一位伙伴，
第二天可以把自己的钱掏出来与他一起享用；他今天跟一个人一起吃饭、喝酒、睡觉，
明天会把这个人宰了。他的那些有趣的不合常情的行为能被解释得头头是道。他认为整
个世界就是一场玩笑，所以也不愿意别人认真对待他。他年轻，受女人爱慕，差不多有
了点名气，生活幸福，不像斐诺那样考虑攫取财富，以备上了年纪后享用。
◎拉封丹寓言《猫和猴子》中，猴子贝特朗叫猫拉东“大显身手”，火中取栗。猴
子吃了猫取出的栗子，猫却烫伤了爪子。
◎阿拉伯故事《一千零一夜》中，穷裁缝的儿子阿拉丁受魔术家指引，在地心找到一盏灯，从而发了财。
吕西安这时候需要勇气去抢白勃隆代，使他膛目结舌，就像刚才他逼得德·埃斯帕
尔夫人和夏特莱哑口无言一样。这也许是他最难拿出的勇气了。可惜在他身上，那美滋
滋的虚荣心阻碍着他傲气的发挥，这种傲气是做许多大事所必不可少的。他的虚荣心在
刚才一个回合中已经得胜：他表现出富有，幸福，对那两个昔日蔑视他贫穷落魄的人嗤
之以鼻。但是，一个诗人难道能像一个老资格的外交官那样，当面去损害两个所谓朋友
的面子吗？这两个朋友在他穷愁潦倒时接待过他，他在忧伤困顿的日子里，到他们家里
住过。斐诺、勃隆代和他，三个人曾经是酒肉朋友，他们花天酒地，挥霍掉的不止是他
们的债主的钱。如同那些不知道哪里是自己的用武之地的士兵，吕西安这时也跟巴黎许
多人采取的态度一样，再次违逆自己的性格，接受了斐诺的握手，同时没有拒绝勃隆代
的抚摩。任何在新闻界泡过或还在泡着的人，都必须痛苦地去向他所蔑视的人致意，向
他最憎恨的敌人微笑，跟最低劣卑鄙的人签约，同意用向他寻衅的人的钱来酬劳他们而
弄脏自己的手。看别人作恶，听之任之，习以为常，起先是认可，最后自己也去干。长
此以往，灵魂被连续可耻的交易不断玷污，变得越来越渺小。崇高思想的发条生了锈，
庸俗的铰链磨损了，可以自由地转动。阿尔赛斯特这样的人变成了菲兰特一类的人◎，
傲骨无存，才华消减，对高尚作品的信仰烟消云散，就像一个本来希望能以自己写出的
篇章感到自豪的人，却煞费苦心炮制下等文章，他的良心早晚会告诉他，这种行为是不
可取的。人们来到这里，就像鲁斯托，韦尔努那样，是想成为大作家，结果却做了无所
作为的帮闲文人。因此，骨气与才情等高的人就是像德·阿尔泰兹之辈善于绕过文学生
活的暗礁脚踏实地前进的人，对他们怎样敬重都不过分。吕西安对勃隆代的曲意奉承不
知道怎样回答才好，何况勃隆代的思想对吕西安具有不可抗拒的诱惑力，保持着拉人下
水的人对其弟子的巨大影响，而且勃隆代通过跟德·蒙柯尔奈伯爵夫人的私交在上流社
会取得了稳固的地位。
◎阿尔赛斯特和菲兰特都是莫里哀喜剧《愤世者》中的人物。前者愤世嫉俗，后者格守中庸之道。
“你是不是继承了一个舅舅的遗产？”斐诺开玩笑地问他。
“我跟你一样，对傻瓜们定期勒索。”吕西安用同样的语调回答他。
“先生好像办了一份杂志，还是一份报纸？”安多什·斐诺又问道，摆出一副雇主
在受他盘剥的人面前所表露的狷傲无礼的神态。
“我有比这更好的。”吕西安反击他。总编辑装腔作势表现出的优越感刺伤了吕西
安的自尊心，使他又意识到自己新的地位。
“那么，你有什么呢，亲爱的？……”
“我有一个办法。”
“一个吕西安办法？”韦尔努微微一笑，说。
“斐诺，你这一下被这个小伙子抛在后面了，我早就跟你说过这话。吕西安有才情，
你不好好关照他，还排挤他。现在你后悔了，大傻瓜！’渤隆代又说。
勃隆代像麝一样精明。他从吕西安的语调、手势和脸色中看出不止一桩秘密。他于
是在抚慰吕西安的同时，用这些话来勒紧缰绳，把他驾驭住。他想了解吕西安为什么回
巴黎来，有什么打算，靠什么生活。
“就算你是斐诺，你也得拜倒在一位你永远得不到的高手脚下！”勃隆代又说，
“先生，你很快会同意：在这批未来属于他们的精明能干的人群中，他是我们的人！他
聪明又俊俏，难道不应该通过你的quibus－cumque viie◎获得成功吗？他现在披上了华
丽的米兰盔甲，锋利的短剑已有一半出鞘，三角旗也已高高举起！见鬼，吕西安，你这
件漂亮的背心是从哪儿偷来的？只有爱情才会寻觅到这样的料子。你有一处住宅吗？此
刻，我需要朋友们的地址，因为我还不知道该去哪里过夜呢。斐诺今晚把我扫地出门，
借口很一般，说是准备发大财。”
◎拉丁文：途径，不管什么途径。
“我的老兄，”吕西安回答说，“我实行一条公认的准则：Fuge，late，tace ◎有
了这一条，准能安稳地生活。我走了。”
◎拉丁文：近世，隐居，缄默。
“可是，我不放你走，除非你还我一笔神圣的债务：请吃一顿小小的夜宵，嗯？”
勃隆代说。他馋嘴贪吃，没有钱的时候，就叫别人请客。
“什么夜宵？”吕西安说，不觉做了一个不耐烦的手势。
“你不记得啦？现在我可知道一个朋友发迹后是什么样子了：他把什么都忘了。”
“他心里明白欠我们什么。我可以作保。’斐诺接过勃隆代的玩笑，继续说。
这时候，那个风雅的年轻人来到观众休息室上首，走到那些所谓朋友们聚集的大圆
柱旁边。“拉斯蒂涅克，”勃隆代拉住这个青年的手臂，说，“我们正在谈论一顿夜宵：
你也是我们的一员……除非这位先生，”他用手指了指吕西安，一本正经地说下去，
“除非他一定要赖帐，他是干得出来的。”
“德·鲁邦普雷先生嘛，我可以为他担保，他不会于这种事。”拉斯蒂涅克说。他
不是故弄玄虚，而是在考虑别的事情。
“啊，比西沃来了，”勃隆代大声说，“他也算一个，没有他就不完美了，没有他，
香摈酒会粘住我的舌头，吃什么都没有味道，就连俏皮话里的辣子也会淡然无味。”
“朋友们，”比西沃说，“我看你们是聚集在当代奇才的周围。我们亲爱的吕西安
又重演了奥维德的《变形记》◎。如同诸神变成奇异的蔬菜或别的东西来引诱女性一样，
奥维德在《变形记》中把夏尔东变成一位绅士来引诱……什么？查理十世！我的小吕西
安，”他边说边抓住他礼服上的一个纽扣，“一个当了大老爷的记者值得为他写一篇漂
亮的小文章登在《哇哩哇啦》报上。我要是处在他们的位子，”这位不顾情面的嘲讽者
指着斐诺和韦尔努说，“我也许会在他们的小报上把你丑化一通，你就能使他们赚上一
百法郎，十栏俏皮话。”
◎奥维德（公元前四二年—公元十七或十八年），拉丁诗人。《变形记》是神话诗，共十五卷。
“比西沃，”勃隆代说，“一位安菲特里翁◎在节日前二十四小时和节日后二十四
小时对我们来说都是神圣的：我们这位赫赫有名的朋友请我们吃夜宵。”
◎安菲特里翁：希腊神话中的底比斯王。此处喻吕西安。
“什么！什么！”比西沃接着说，“可是，现在最最重要的，也莫过于将一位贵族
姓氏从遗忘中拯救出来，将一位天才人物赋予贫乏的贵族阶层。吕西安，你受到报界的
敬重，你曾经是报界最漂亮的装饰品，我们还将支持你。斐诺，在巴黎报纸的社论上再
加上一段吧！勃隆代，在你那家报纸的第四版上偷偷地来一篇！要把当代最佳作品《查
理九世的弓箭手》的出版消息公诸于世！我们请求多里亚快快把法国的彼特拉克◎写的
绝妙的十四行诗《雏菊》交给我们。要把我们这位朋友在贴有印花税票的纸上◎颂扬得
天花乱坠。这种纸能使人一举成名，也能使人身败名裂！”
◎彼特拉克（一三○四—一三七四），意大利诗人。
◎指应纳印花税的报刊。
“如果你真想吃夜宵，”吕西安为了摆脱越聚越多的这伙人的纠缠，便对勃隆代说，
“我看在一个老朋友面前，你倒不必用这种夸大其辞和隐晦曲折的手法，把他当作一个
傻瓜。明天晚上，咱们在鲁万蒂埃饭馆见！”他看见一位女子走过来便匆匆地说了这几
句，迎着那女子奔过去。
“啊！啊！啊！”比西沃用三种音调叫道，带着逗乐的神气，并流露出他已经认出
合西安奔去迎接的那个假面人，“这种事值得弄明白。”
他于是尾随着这漂亮的一对，接着又跑到他们前头，用犀利的目光打量他们，然后
又折回来。那些羡慕吕西安，急切想知道他的好运从何而来的人，对他的做法十分赞赏。
“朋友们，你们早就知道德·鲁邦普雷先生交上的好运，”比西沃对他们说，“这
就是德·吕卜尔克斯旧日的那只老鼠。”
这些“老鼠”的奢侈生活是一种邪恶，现在人们已经忘记，但在本世纪初却是司空
见惯的。“老鼠”这个词已经过时，它是指一个十到十一岁的孩子，在某个剧院，特别
是巴黎歌剧院，当不说话的配角，那些鲜廉寡耻的人教唆其堕落和干下流勾当。一只
“老鼠”就是地狱里的年轻侍从，是一名顽皮的女孩子，她开的一切玩笑都是可以被原
谅的。“老鼠”能咬各种东西，对她必须严加提防，就像提防危险的动物一样。她给生
活带来某种快乐，就像从前喜剧中斯卡潘、斯加纳雷尔、弗隆坦那类人物◎一样。一只
“老鼠”很贵重，既不能使人得到荣誉，也不能得到利益和享乐。“老鼠”已经完全过
时，复辟◎以前风流雅士的这一内幕生活的详情，如今只有极少人知道，要不是几位作
家抓住它当作新鲜题材大做文章的话。
◎这些都是莫里哀喜剧中的人物，聪明伶俐，会捉弄人。
◎指十八世纪法国资产阶级革命后波旁王朝复辟。
“怎么、吕西安他得到了科拉莉，又把她折磨死，现在又要把‘电鳐’◎从我们手
里夺走吗？”勃隆代说。
◎电鳐，一种热带和亚热带近海鱼类，能发电御敌或捕食，此处指妓女艾丝苔。
“电鳐”是她的绰号。
那个又粗又壮的假面人听到这个名词，不禁哆嗦了一下。尽管他竭力克制自己，但
还是被拉斯蒂涅克一眼看穿了。
“这不可能！”斐诺回答说，“‘电负鳐’身无分文，纳当告诉我，她向弗洛丽娜
借了一千法郎。”
“啊！各位先生，各位先生！……”拉斯蒂涅克说，他试图维护吕西安，来驳斥如
此令人难堪的指责。
“那么，”韦尔努大声说，“科拉莉过去‘养活’的那个男人难道真的这么一本正
经吗？……”
“噢，这一千法郎啊，”比西沃说，“它向我证实了我们的朋友吕西安跟‘电鳐’
在一起生活……”
“文学、科学、艺术和政治的精华遭受了何等不可弥补的损失！”勃隆代说，“
‘电鳐’是唯一具备漂亮的交际花品质的妓女，她没有受过教育，不会看书，也不会写
字，可能听得懂我们的话。我们要给予这个时代一个阿丝帕西◎般漂亮的脸蛋，没有这
些脸蛋，便没有伟大的时代。你们看，拉·杜巴里◎对十八世纪是多么相宜，尼依·德
·郎克洛◎多么适合十七世纪，玛丽蓉·德·劳尔姆◎多么适合十六世纪，安帕丽亚◎
多么适合十五世纪，弗洛拉◎对罗马共和国极为相宜！她成了它的继承人，并用继承的
遗产还清了内债！设想一下要是没有莉迪，贺拉斯◎会怎么样呢？没有德莉，提布卢斯
◎会怎么样呢？没有雷丝碧，卡图卢斯◎会怎么样呢？没有珊蒂，普罗佩提乌斯◎会怎
么样呢？没有拉米，德梅特律斯◎会怎么样呢？谁造就了他们今日的荣光呢？”
◎阿丝帕西，古希腊才貌双全的名妓，政治家佩里克勒斯的情妇。
◎拉·杜巴里伯爵夫人（一七四三—一七九三），路易十五的宠姬的情妇，宫廷阴谋事件的中心人物。
◎尼依·德·朗克洛（一六一六—一七○六），法国名嫒，才貌双全，其沙龙文人雅士聚会场所。
◎玛丽蓉·德·劳尔姆（一六一一—一六五○），法国名妓，黎希留等好几位政界名人的情妇。
◎安帕丽亚，十六世纪初的罗马名妓。
◎弗洛拉，古罗马名妓，庞贝的情妇。
◎贺拉斯（公元前六五一八），著名的古罗马诗人。主要作品有《颂诗》、《讽刺
诗》、《诗艺》等。莉达是罗马名妓，贺拉斯的情妇。
◎提布卢斯（约公元前五○—一九），古罗马哀歌诗人，作品主要描述乡村生活。
德莉是他钟情的女子。
◎卡图卢斯（公元前八七—五四），古罗马“新诗人”中最伟大和富有创新精神的
作家。雷丝碧是他崇拜的罗马贵妇。据说他的优秀作品是从他对雷�