世界中世纪文学史- 第18部分

疾呼诗歌的“风骨”，追踪超越齐梁的汉魏，要求诗歌具有阔大开朗的意境　

和深沉悲凉的情怀。这是一个胸怀大志，才情四溢，富有积极进取的精神的　

诗人，但始终没有得到施展才能的机会。他的诗歌充满着理想不能实现的愤　

慨不平。《感遇》诗38首是陈子昂的代表作，大都有感于政事而作，抒发诗　

人建国立业的抱负和理想难达的不平。《登幽州台歌》是一首千古流传的佳　

作，虽只有短短四句，却有无穷的韵味，自我之孤独、人生之有限，深沉地　

蕴藉于诗中。陈子昂上追建安，下开盛唐，踏出一条浪漫主义大道。　

　　　　　盛唐诗坛　

　　　　　盛唐诗歌达到繁荣的顶峰，53年中出现了十几位大诗人。积极的浪漫主　

义是盛唐诗歌的主流，李白为杰出代表。除了山水、田园、宫怨、离情等传　

统题材外，政治诗和边塞诗集中地体现了盛唐诗歌的特点。反映战乱以后的　

社会现实的代表是杜甫，他为现实主义诗歌开辟了道路。　

　　　　　初盛唐之间的著名诗人有张九龄、贺知章等。贺知章的绝句十分清新，　

　《回乡偶记》二首历来为人称道。张九龄在扭转初唐诗风上有贡献，他的十　

二首《感遇诗》都是兴托讽谏之作，表达自己正直不阿的品德以及遭当局排　

挤的愤怒。　

　　　　　孟浩然（公元689—740年）常被人们算作“田园诗人”或“隐逸诗人”，　

其实是一种误会。他的田园诗不过寥寥几首，远不如储光羲多，他也不曾真　


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正坚定过隐遁的念头，倒是始终在争取做官。之所以有如此误会，一是他自　

己爱在诗中“日耽田园趣”，二是他的诗在语意的淡泊、流畅和朴素上颇有　

陶渊明的风格。孟浩然擅长写古体诗，诗中流露的情绪往往是抑郁与寂寞的，　

与蓬勃向上的盛唐精神并不合拍。他漫游的地方很多，山川是他创作的主要　

题材。他的山水诗自然而又高远，常在山水描写之中融入游子漂泊之感，笼　

罩着一股冷清的色彩。如《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷　

天低树，江清月近人。”在含蓄凝炼细腻中透出淡淡的愁绪。《过故人庄》　

写田园景物清新秀丽，写故人情谊真挚深厚，写田家生活简朴可爱，诗人的　

心情也轻快了。五绝《春晓》是中国妇幼皆知的名篇，其意境更为清新。孟　

浩然的诗与初唐诗歌相比，题材更广，语言更纯，格调也更高，显示出向盛　

唐过渡的辙痕。与孟浩然同时的储光羲是真正大量写田园诗的诗人，他的不　

少诗是写农村生活的，如《田家杂兴》八首，他在当时声誉很高。　

　　　　　王维（公元701—761年），字摩诘，出身于官僚地主家庭，少时即有才　

名，早年做官。后在终南山隐居过一段时间，接着又在蓝田辋川隐居，过着　

亦官亦隐的生活。安史之乱后官至尚书右丞。人们通常把王维和李白、杜甫　

并称为盛唐三大诗人，一是他们刚好象征了盛唐诗坛佛、道、儒三大思潮，　

二是他的“澄澹精微”、“淳古淡泊”的风格所奠定的诗歌大师的地位。王　

维深受佛禅熏染，追求旷逸高远的生活与诗歌意境，他既擅绘画又精通乐理，　

有着出色的色、声感觉，因而诗歌被称作“诗中有画”、“在泉为珠，着壁　

成绘”。比如《鹿柴》中的“空山不见人，但闻人语响”，《鸟鸣涧》中的　

　“月出惊山鸟，时鸣深涧中”等诗句，以有声来渲染静谧的气氛，给人的感　

觉恰恰是无声；又如“满园深浅色，照在绿波中”（《游春典》）、“清菰　

临水映，白鸟向山翻”（《辋川闲居》）等都显出一种淡而不暗、亮而不艳、　

可触可摸的色彩，如同中国的水墨画。在盛唐诗人中，王维较全面地吸收了　

汉魏六朝诗歌的长处，他既学习了陶渊明的淡旷闲恬，“得其自在”，意象　

朴素自然，语言平质淡泊，又学了大小谢的精致工巧，在朴素淡雅的诗句中　

融入尖新流丽，使得六朝两大风格在盛唐合而为一。王维的诗歌题材较广泛，　

主要有政治诗，边塞诗和田园山水诗。早年他曾写过一些抨击权贵、不满现　

实的政治感遇诗，有一定的社会意义。王维的边塞诗具有豪壮的英雄气概，　

如《少年行》四首，写出大敌当前时，少年勇士的志气和本领；他还善于描　

绘边塞的景物，《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”尤为人们传　

诵，它既写出边塞的开阔、广袤、深邃，又勾勒出浑然一体的塞上气势。在　

　《陇头吟》和《老将行》中，诗人描写军中赏罚不公，为潦倒的老将倾诉不　

平。王维的后期大多是山水田园诗，诗中渗透着佛家虚无冷寂的情调。《山　

居秋暝》表现了大自然的幽静恬适之美，审美趣味较高；《终南山》意境开　

阔，气魄宏伟；《竹里馆》意境空寂，感情寂寞，但诗人欣赏这冷漠的环境，　

体验着内心的孤独，沉浸于寂静的快乐之中。王维的诗具有多方面的技巧，　

叙事时大处落墨，简约而闳深，如《夷门歌》、《陇西行》；状物写景时不　

求词藻华美，只淡淡几笔就勾勒一个画面，表现一个意境。在山水诗的创作　

上，王维是开一代风气的人物，自他起，山水诗中有了意境，融入了诗人的　

人格与精神。　

　　　　　仅存六首绝句的王之涣，在盛唐诗坛仍有一席之地。他的　《凉州词》二　

首为边塞词，其一的“黄河远上白云间”壮美无比，通过塞外荒寒壮阔的景　

物，传达出征人生活的艰苦和思家的哀怨。另一首名诗《登鹳雀楼》充分体　


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现了盛唐时代积极奋发的精神：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，　

更上一层楼。”不仅简洁凝炼，而且境界阔大，意味深长。王昌龄在当时也　

颇负盛名。他用乐府旧题写的边塞诗表现了爱国豪情和乐观精神，如　《从军　

行》七首；也反映了战士们的不幸遭遇及乡愁离恨，如著名的《出塞》。他　

的闺怨、宫怨诗很具特色，如《闺怨》和《西宫春怨》，把女子刹那间的感　

触抓住，用含蓄而婉转的方式表达出来，启发读者的联想。王昌龄的七绝没　

有闲笔，起句开门见山，单刀直入，如“秦时明月汉时关”，“青海长云暗　

雪山”；第三句又另开辟一层新意，把思想感情再深入一步，如“但使龙城　

飞将在，不教胡马过阴山”、“忽见陌头杨柳色”等都是让人意料不到的奇　

语妙笔，诗的结句则平实含蓄，余音袅袅，如“不破楼兰终不还”，“一片　

冰心在玉壶”，语尽思远。　

　　　　　高适、岑参都以写边塞诗著称，且都以七古见长，后人将高、岑并提，　

冠以“悲壮”风格。高适是唐代诗人中仕途最顺达的一位。他的边塞诗深刻　

地揭露了边防政策的弊病，以政论的笔调表示自己对战争的意见，同时流露　

出对士兵的同情，对将帅的讽刺。他最著名的边塞诗是《燕歌行》，以深刻　

的思想、爽快的语言和苍劲悲壮的形象而取胜。高适还有不少反映早年坎坷　

经历、反映人民疾苦的诗。岑参的题材不如高适广泛，主要是边塞诗，他的　

思想也不如高适深刻，但在边塞诗的内容之丰富多样上超过了高适。岑参善　

于以浓重的色调描绘西北边疆的奇异景色，以及将士英勇报国不畏艰苦的精　

神，这里有飞沙走石的景象　（《走马川行奉送出师西征》），有边塞的严寒　

和大雪　（《白雪歌送武判官归京》），他还写过热海和火山（《热海行送崔　

侍御还京）；岑参的不少诗描写战争场面，悲壮有力；写边塞风俗、帝府生　

活，真切朴素。总之，岑参诗感情炽烈，想象奇特，诗句瑰丽，“忽如一夜　

春风来，千树万树梨花开”、“一川碎石大如斗”、“风吹红旗冻不翻”都　

为名句。同样是“悲壮”，高适的悲壮中带有质直古朴，岑参的悲壮中显得　

奇峭挺拔；高适“多胸臆语，兼有气骨”，岑参则含蓄悠长，耐人寻味。　

　　　　　中、晚唐诗坛　

　　　　　中唐诗歌数量最多，流派也最多。然而随着社会危机的加深，盛唐的那　

种积极的浪漫主义热情和理想退潮了，诗人们更冷静地思考社会问题，转向　

现实主义道路，以白居易为代表的新乐府运动贯穿着整个中唐。追求奇险，　

情感哀伤或遁隐山林是诗人们的共同倾向。晚唐政治形势更为险恶，人民生　

活更为贫困，诗坛在反映民生疾苦方面有所成就，诗人大都具有忧国忧民的　

思想；爱情题材也十分流行；带有市民色彩的词也开始得到发展。　

　　　　　刘长卿与韦应物是中唐前期诗人，以山水田园诗著称，他们借山水寄托　

对现实的不满，流露出希企隐逸的心情。大历年间（公元766—779年）一批　

刻意模仿盛唐诗风的诗人出现，即“大历十才子”，他们有一定的艺术修养，　

追求声律和对仗工整，但对现实很少反映，且缺乏艺术创造力。其中卢纶的　

　《和张仆射塞下曲》六首较有名，其三尤其出色：“月黑雁飞高，单于夜遁　

逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”一股英雄气概洋溢诗中。李益是边塞诗人，　

为七绝能手。中唐时代国势的衰落在李益诗中打下了深深的烙印，《回军行》　

写一支部队的溃退；《观回军三韵》写将军阵亡、部队回撤；《上汝州郡楼》　

反映的是中原战乱，边防空虚。李益的宫怨诗写得也很出色。　

　　　　　韩孟诗派是一个较有影响的诗派，代表诗人有韩愈、孟郊、贾岛等，他　

们不满意大历以来的华贵平庸之风，而通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会　


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的弊病。其风格深险怪僻。韩愈的诗有不少反映社会的黑暗，如《归彭城》　

把政事的腐败和个人的失意结合在一起写，是一首深刻的政治抒情诗。他还　

有不少描写自然山水的好诗。韩诗特点是追求奇特的形象，用险韵奇字，想　

象丰富，且以文为诗，对宋代诗有影响。孟郊　（公元751—814年）46岁才　

考中进士，他登第后曾写下“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的诗句，　

但后来的生活远不如他期望的那么愉快。宋元人对孟郊的诗评价不高，觉得　

它“寒涩”、“穷僻”、“憔悴枯槁”，但清代人对孟郊的诗评价颇高，说　

它有橄榄回味，“卓荦偏才”、“最为高深”，。真实孟郊诗有种不平则鸣　

的气势，且刻意求新，则不免走上险僻一路去，加上心情郁闷压抑，所以笔　

下语词意像带有荒疏险怪色彩，他经常采用透骨钻心的动词、冰冷坚硬的名　

词和令人心悸的声音构成一组组险怪瘦峻的句子，如“峭风梳骨寒”（《秋　

怀》之二）、“老虫乾铁鸣”（《秋怀》之十二）、“瘦攒如此枯”（《秋　

怀》之五）等，正是这种险怪生涯使孟郊超越了大历诗人的平庸，开启新的　

诗风。孟郊亦有平易朴素自然的诗作，如大家熟知的《游子吟》。贾岛（公　

元779—843年）与孟郊齐名，所谓“郊寒岛瘦”，他以“苦吟”著称，特别　

注重炼字铸句，有关他的刻苦用心有“推敲”的传说，他自谓：“二句三年　

得，一吟双泪流”　（《题诗后》）。他一生不达，从佛家寂灭中找寄托，诗　

中创造了一个空虚寂寞的境界。他长于五律，但只以片言只语取胜，缺乏完　

整的构思。贾岛清奇僻苦的诗风对后来的每个朝代的末期诗人，如唐五代、　

宋末四灵、明末钟、谭、清末同光派都有较大的影响。　

　　　　　刘禹锡（公元772—842年）曾与柳宗元一起参加王叔文领导的政治革新　

运动，失败后被贬。宦海沉浮使他的诗常常讽刺时政，发泄积愤。如《聚蚊　

咬》讽刺世俗小人“伤我”；《飞鸢操》笑骂权奸；《戏赠看花诸君子》及　

　《再游玄都观》既感慨身世又嘲讽权贵。刘禹锡有许多著名的怀古诗，语言　

平易，感情深厚，如《金陵五题》其一《石头城》、其三《乌衣巷》以终古　

不变的青山、明月，衬出六朝繁华俱归乌有，借燕子从旁点出堂中主人变换，　

写得委婉凄切。刘禹锡学习民间俚俗调写成的诗歌也取得了较高的成就，他　

的《竹枝词》具有健康开朗的情绪和浓郁的地方色彩，著名的“杨柳青青江　

水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨，道是无情却有情”一诗，用谐语　

双关表现恋人的复杂心绪，有民歌的清新爽朗。　

　　　　　李贺（公元790—816年）是中唐浪漫主义的代表诗人，又是从中唐到晚　

唐诗风转变的代表者。这是一个极富想象力的诗人，而且以虚荒怪诞的幻想　

著称。他的诗里斩龙使时光凝固　（《苦昼短》）、敲太阳发玻璃声（《秦王　

饮酒》）、月亮如轮辗过草地　（《梦天》）都极为怪诞，使他的诗歌显得既　

美艳绝伦又鬼气萧森。李贺讲究词语的翻空出奇，偏重于那些幽深凄楚瑰丽　

的字词，呕心沥血地追求语必己出；李贺的诗跳跃性大，节奏急促，变化无　

常，喜怒哀乐反差极大，打破了人们所习惯的流畅连贯阅读思路，显出别一　

种风味。李贺著名的诗作有《雁门太守行》、《梦天》、《金铜仙人辞汉歌》、　

　《李凭箜篌引》等。　

　　　　　杜牧（公元803—853年）具有经邦济世的抱负和忧国忧民的情怀。他的　

咏史诗讽刺帝王的荒淫，议论政治的得失，《过华清宫三绝句》为其代表；　

他的咏史诗带有史论色彩，如《赤壁》，《泊秦淮》，寄寓了历史兴亡之感。　

杜牧的七绝具有独特成就，　《江南春》、《山行》以风流俊爽在晚唐独树一　

帜。《阿房宫赋》通过对秦始皇穷奢极欲的谴责，讽刺当朝大