世界中世纪文学史- 第22部分

入作者的骨肉深情和宦海浮沉的人生感慨，写得凄切动人。　

　　　　　韩愈的文章是他的古文理论的良好实践。他在句法、体裁、语言等方面　

彻底摆脱了骈俪文的束缚，尤其语言上创造性地使用古代词语和吸收当代口　

语，创造出许多新词汇。他用纯净的散文单行，文气自由奔放，一脉贯注，　

也使其风格雄壮奔放，波澜曲折。他的文章句型长短不一而又错综变化，形　

成特有的节奏感，有时也吸收骈文的长处，骈散相间，使文章更富变化。在　

体裁上，韩愈也有发展和创造，他扩大了同一体裁的表现范围。韩愈有的文　

章过于追求新奇或古奥，有些生涩难懂，为其缺陷。　

　　　　　柳宗元　（公元773—819年），字子厚，河东人。21岁登进士第，31岁　

为监察御史里行。他参加王叔文集团，积极从事政治革新，如罢宫市、免进　

奉等，改革失败，被贬为永州司马，47岁死于柳州刺史位上。柳宗元具有渊　

博的学识和惊人的才华，并满怀政治理想，希望为国为民尽力。贬谪十年，　

使他对现实的黑暗与人民的苦难有了深切的体验，不但世界观具有朴素唯物　

主义性质，而且文学创作也更富强烈的现实主义因素，成为中国古代文学史　

上风格独具的散文家。他是古文运动的积极支持者，假如说韩愈在古文运动　

中的作用更为卓著的话，那么柳宗元以其新型的古文为这一运动奠定了基　

础，其文学成就高出韩愈。　

　　　　　寓言讽刺文和山水记是柳宗元散文中最富创造性的文章。他的寓言小　

品，一针见血地讽刺社会上的种种腐败现实，有相当高的艺术价值。著名的　

　《三戒》就是借麋、驴、鼠三种动物的故事，来讽刺那些骄奢淫逸，得意忘　

形的狂妄之徒，其中的《黔之驴》已成为中国众人皆知的故事，为统治阶级　

的丑态画了一肖像。《罴说》所描写的是弱肉强食、尔虞我诈的社会现状。　

这些寓言故事成功地运用了比喻、夸张、拟人化的手法，委婉生动而又幽默　

十足地进行描写，共结论往往是精炼的三言两语点明主题，引人入胜又发人　

深思。柳宗元把先秦诸子散文中的寓言片断，发展成为一种独立的文学样式。　

柳宗元还是郦道元之后刻画山水的能手。在柳宗元的笔下，山水记再不仅仅　

是纯客观景物的描绘，而是融合了作者的情感与思想，是“有我之景”，山　

水游记也由此成了独立的体裁。《永州八记》是山水记的代表作，作者不仅　

以清丽的文笔描绘自然山水的形状，而且寄寓了自己政治上受迫害的抑郁与　

愤激之情，山水之间隐现着作者的身影。《钴鉧潭记》、《小石潭记》、《袁　

家渴记》中的草木、泉石写得生动逼真，同时又具有与作者性格相一致的高　

洁与凄清，自然山水再不是冷漠的客观存在，而是亲切的知己，自我的折射。　

除上述两类散文外，柳宗元的传记散文也有一定的成就，如《段太尉逸事状》、　

　《童区寄传》都以真人真事为依据，描绘正直的官吏和勇敢自救的童子，剪　

裁得当；还有一些带有虚构成分的传记，作者目的是为了表达自己的某种观　

点，带有寓言文学的特征，如《捕蛇者说》，更直接地揭露现实，以蒋氏三　

兄弟宁可死于毒蛇而不肯死于苛政的事件来侧面抨击统治者的严酷剥削。　


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　　　　　柳宗元的散文内容丰富，形式多样，条理清晰，缜密严谨，字凝句炼，　

意境幽深。　

　　　　　韩柳从理论到创作推翻了骈文的统治，取得古文运动的胜利。但在唐代，　

古文运动并未充分发展，后继者们更多追逐韩柳的“创新”主张，追求奇僻　

而走入狭径，直到北宋中叶的欧阳修才确立了韩柳古文传统。　

　　　　　晚唐的古文处于衰落，但讽刺小品却放出奇彩，它继承柳宗元寓言小品　

的传统，传出抗争和愤激之音及批判锋芒。罗隐的《谗书》里的讽刺小品多　

愤懑不平之音，目的是“警当世而戒将来”。皮日休的《皮子文薮》中的小　

品文，托古讽今，一针见血。陆龟蒙的《笠泽丛书》中的讽刺散文，辛辣地　

讽刺贪婪的官吏，很生动出色。　


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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　六、中国宋元文学　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1。概论　



　　　　　宋朝结束了五代十国的割据局面，统治中国三百余年。历史上称宋高宗　

南渡（1127年）以前为北宋，南渡以后为南宋。处于封建社会后期的宋代，　

农业生产发达，工商业也有空前的发展，然而金人的大举入侵断送了这种繁　

荣。与汉、唐的扩大疆土的开国相比，宋代似缺乏“四方之志”，所以宋人　

慨叹国耻国难的作品几乎与王朝同时出现；靖康之变以后，悲愤的基调一直　

响彻在宋代文学之中，爱国忧国情绪是空前的。宋代文学仍以诗、词及散文　

占主导，诗词方面流派众多，尤其词的成就辉煌，婉约派与豪放派交相辉映。　

诗坛清除西昆体的影响之后，也走上健康的道路。宋代散文随着道学的影响　

加深而趋于浅显易懂，而诗歌却随着江西派势力的扩大而趋于雕琢博奥。古　

文运动的成果在宋代有了新的发展，唐宋八大家中的六家都在北宋。在民间　

说唱歌舞艺术基础上产生的戏曲有着划时代的意义，宋杂剧为古代戏曲的雏　

形。在说话基础上产生的话本，是中国白话小说的发端。　

　　　　　元朝是中国封建社会后期以蒙古贵族为主的多民族的中央集权的封建王　

朝，经历了89年。元朝地域辽阔，各民族联系密切，中外往来频繁，其政治、　

经济、文化发展具有自己的特点。元代文学是中国文学发展的一个转折期，　

诗、词、散文的重要位置被戏曲、散曲、小说等文学体裁所取代。杂剧、散　

曲合称“曲”，是元代文学的代表，与唐诗、宋词并称为“元曲”，元代为　

中国戏曲发展的黄金时代，杂剧文学剧本的出现，标志着中国戏曲进入成熟　

阶段；散曲为元代的流行歌曲，是词的通俗唱法，为新兴的诗体。元代的诗、　

词、文在文学史上也起着承前启后的作用。　

　　　　　北宋初期的文坛主要承袭五代的文风。诗坛有白居易体、晚唐体、西昆　

体。王禹偁在诗坛主盟一时，他主张师法白居易，推崇杜甫，他较长时间做　

过县官，了解民情，又具有社会责任心，所以其诗作常触及社会弊端，同情　

劳动人民，如《对雪》一诗，由茫茫大雪联想到运送军粮的民伕和边塞战士，　

并为自己不能为此尽责而自责。他还注意民俗民歌，《畲田词》五首用民歌　

调写成。王禹偁和柳开都是北宋初年提倡古文的作家。晚唐体作家中林逋最　

为有名，他隐居杭州西湖，有不少咏西湖风景的诗，尤其喜欢咏梅花，如《山　

园小梅》，很有韵味。西昆体因杨亿编集的《西昆酬唱集》而得名，诗集中　

的五分之四为杨亿、刘筠、钱惟演三人的诗作，这个诗派注重音节铿锵，词　

采精丽，还爱用典故以显示功力。西昆体因过于雕琢和掉书袋，以流作源，　

失去生命力。他们的散文风格也晦涩与堆砌词藻，同称西昆体。　

　　　　　欧阳修和北宋诗文革新　

　　　　　欧阳修（1007—1072年）号醉翁，又号六一居士，在学术和文学方面为　

开一代风气的宗师。在经学方面，欧阳修对《易》、《诗》、《春秋》都有　

研究，开启了“新义”解经的新学风。在史学方面成绩突出，他奉诏重编《唐　

书》，又独自编写《五代史》，总结历史为当代借鉴。《六一诗话》为诗歌　

评论方面开创了新形式。欧阳修继承韩柳传统，适应北宋政治改革的需要，　

领导了诗文革新，人称宋代的韩愈。他同样认为道对文起决定作用，“我所　

为文，必与道俱”，甚至提出，有道之士，并不一定能写文章，而道又以文　

传；但他并未把道与文等同，要求文章“中于时病而不为空言”，提倡“文　


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简而意深”，主张平易自然而反对奇僻险怪。欧阳修的散文成就很高，他不　

但提出了影响一代文风的理论主张，而且创作了优秀作品。他的政论文理直　

气壮，曲折流畅，很有气势。《五代史·伶官传序》为名作，写得抑扬顿挫，　

提出人事的作用，阐明“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的道理。他的记叙　

文质朴醇厚，裁节有法，并富有感情色彩，如为父母墓写的碑文《泷冈阡表》　

平易而情浓。著名的《醉翁亭记》如同一首散文诗，以滁州山中四时景色的　

优美及朝暮的变化，特别突出“山水之乐”，表现他虽遭贬谪仍能保持宽厚　

胸怀，与民同乐，显示出积极向上而富于大节的气度，语言流畅自然，一唱　

三叹，表达作者旷达的心境。《秋声赋》是一篇抒情散文，作者通过多种比　

喻具体描绘秋夜的声音，并进入深沉的思索。它打破了六朝到唐代的赋格，　

是“古文家”赋的成熟之作。欧阳修的诗歌也开北宋的诗风，主要是“以文　

为诗”和形式自由，语言自然通达，如《啼鸟》、《晚泊岳阳》等。欧阳修　

的词也很著名，他上承晚唐遗风，与冯延已相似，他作了二百多首词，大部　

分为离别相思之作，感情真挚，语言简洁畅达，在词史上有一定地位。　

　　　　　与欧阳修在政治主张和文学创作上有共同之处的范仲淹（公元989—　

1052年）重视文章的风化作用，认为文章应“不专辞藻，为明道理”，他著　

名的散文《岳阳楼记》为贬谪邓州时作，运用写景、抒情、议论相结合的方　

法，抒发自己“不以物喜，不以己悲”、“先天下之忧而忧，后天下之乐而　

乐”的精神境界。他的边塞词意境开阔，悲壮沉郁，一改词常描写风月男女　

的习惯。　

　　　　　苏舜钦和梅尧臣是齐名的诗人，但各有特色。苏舜钦为古文家，同时善　

于草书，是著名的书法家；他的诗有高昂的激情和爱国忧时的感慨，雄放不　

羁，意境开阔。梅尧臣的诗歌主张“刺”与“美”，提倡诗“状难写之景如　

在目前，含不尽之意见于言外”，要富有意境，其诗作笔触细致，颇有新意，　

他对宋诗的发展有开拓之功。　

　　　　　王安石（1021—1086年）散文和诗歌是他的艺术主张“文贵致用”的体　

现，散文有各种体裁，以议论文最出色，如《答司马谏议书》，当时的右谏　

议大夫司马光指责王安石的变法是“侵官”、“生事”、“征利”、“拒谏”，　

王安石以此文予以回击，文章理足气盛，言简意赅，表现作者的进步思想，　

他的政论文结构严谨，说理透彻，语言朴素简洁，有种刚毅果断的政治家气　

质。王安石的记叙文亦有佳作，如《游褒禅山记》夹叙夹议，用笔曲折，寓　

意深远。王安石的诗歌与杜甫诗相近，不少诗表现了要求改革时弊关心民生　

疾苦的思想，如　《河北民》写河北地区人民的苦难。他的咏史怀古诗篇都有　

所寄托，著名的《明妃曲》有不少名诗人写了和诗，勾画了明妃的形象及她　

对家国的怀念，并流露出不为人理解的慨叹。王安石的抒情写景诗名篇不少，　

　《江上》、《泊船瓜州》均以精巧的形象来营造清新的意境，平易近人。　

　　　　　柳永及其他词人　

　　　　　柳永　（公元980—1053年？）是北宋第一位专力写词的作家。由于长期　

与伎女、乐工相交往，颇有浪子作风。据说当年有人向宋仁宗推荐他，仁宗　

说，此人风前月下，浅斟低唱，且去填词，因此柳永自称“奉旨填词柳三变”，　

三变为其原名。柳永词有二百一十多首，主要为妓女而写，其爱情的描绘颇　

为深刻，如＇蝶恋花＇（伫倚危楼风细细）一首，写对爱情的执着追求：“衣　

带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”＇雨霖铃＇为其代表作，以秋景来写离情，　

眼前的分别和别后将出现的思绪，渲染得曲折委婉动人，其名句“今霄酒醒　


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何处？杨柳岸，晓风残月”为人传诵。＇八声甘州＇也是名词，写得意味深长。　

柳永词标志着北宋词发展的一个转折，他和乐工一起，创制了以篇幅较长，　

句子错综不齐的慢调，为词体的进一步完备和繁荣打下了基础。柳永还吸收　

口语入词。而柳词也为金元曲子开了先河，在词曲史上有不容忽视的地位。　

　　　　　晏殊、晏几道父子也是名家。晏殊曾官至枢密使，很注重引进人才，范　

仲淹、欧阳修都出自他门下。他著有　《珠玉集》，词大多有较深哲理，耐人　

寻味。写离别之情的＇蝶恋花＇（槛菊愁烟兰泣露）塑造了这样的意境：“昨　

夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。”被王国维喻为“古今成大事，大　

学问者”的第一境。＇浣溪沙＇（一曲新词酒一杯）表现了伤春情怀，其名句　

　“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”工巧自然，孕含着人生、宇宙的哲　

理。晏殊词语言疏淡闲雅，写艳情而不纤佻，有一种旷达的胸襟。晏殊的幼　

子晏几道仕途不畅，生活穷困潦倒，词风与父亲相近，但更多些真切的哀思。　

代表作为＇临江仙＇（梦后楼台高锁）和＇鹧鸪天＇（彩袖殷勤捧玉钟）都为描　

写爱情，前者是对歌女的怀念，后者写与情人的重逢，写得缠绵悱恻，有“落　

花人独立，微雨燕双飞”等名句。　

　　　　　北宋后期文学　

　　　　　黄庭坚在诗歌方面影响较大，而且崇拜者不少，后形成了江西诗派。他　

的诗论引人注目。提出不要有意为诗，而是情感的按捺不住的流露，在诗法　

上要“点铁为金”、“夺胎换骨”，即进行新的创造