婊蟮牡胤揭灿邪ㄈ毡疽桓鱿氐摹Ｔ诠⒐澳冢谷死噌髁浴Ｕ馐且桓龆锛渚＝腥跞馇渴车氖澜纭Ｕ庵滞夤⒐埃话闳思桌斫馕┐罅说挠卫殖Ｊ导噬希谄涔愦蟮淖匀换肪持猩⒆乓吧亩锶骸�
在保护区内自然环境和野生动物都受到保护（动物不是由人饲养，只指禁止狩猎而言）。动物可以在广阔的天地里自由行动，因此进入保护区也不一定能见到动物的身影。
特别是身体庞大的肉食性动物，为确保维持自身生存所需的食物，需要有自己的势力范围。该势力范围极大，因此在面积有限的保护区里，动物的绝对数不是很多。从该角度可以说能否见到动物也要碰运气。
虽说如此，但由于保护区的存在，可以见到动物的机会并不算少，相反，在保护区以外的区域是基本上看不到动物的身影。动物本身也有区别安全地带及危险地带的本能。
在动物生息绝对数大的外国，也只能在有限的保护区内看到动物的身影，因此如同日本，几乎所有野生动物都为狩猎对象的国家，说能看到自然野生动物的机会基本不存在，也是当然的。
被认为是未开发的后进印度，也自１０年前开始的所谓〃护虎〃的保护孟加拉虎运动阶段起，对虎、自然环境以至虎作为食物而被猎取的动物进行保护。
在印度，只有生息众多的野猪、羚羊为可狩猎的动物，此外全部为保护对象。尽管有种类、数量繁多的动物，并且面积较日本大得悬殊，而执行野生动物保护政策的印度，虽在某种意义上说尚未开发，但根据本人的观点，可以认为印度是超过日本的先进国。
日本除了对棕熊、喉部为白色的熊加以保护，以防绝种外，也应对其生活环境进行保护。因环境不好，熊为了寻找食物出没于村落人家之间而受到射杀。这种事实，令人无可奈何。
日本的动物
也许上文有些离题，但在日本能见到野生动物的机会确实很少，其原因不仅在于生息数量少，而且由于野生动物不断受到伤害，幸存者看见到人就立刻逃之夭夭。此外也有夜行性动物多，使人不易看到的原因。
赴实地可见到的自然动物有野猿公园的猴和奈良公园对人已适应的鹿。在日本斑羚生息地，能看到日本斑羚的机会也很多。总之，狩猎对象以外受到保护的动物，有一定数量，能看到的可能性大。
虽然动物如此难逢，不易拍摄，但作为以动物摄影为职业的作者，没有一定种类动物的摄影作品，工作性质就不能成立，因此凭借各种情报（电视、报纸、传闻），奔赴有拍摄可能的实地。
动物摄影法
对夜行性动物摄影，有放置诱饵利用自动摄影装置进行拍摄的方法。自动摄影装置有许多种类，最常用的是使用光电管装置。这种装置的原理就是，动物只要从发光管和受光管间通过，装置的开关马上动作，启动快门。
最简单的装置就是利用细线拴一块肉片，动物一吃肉片，快门立刻启动的装置，这种装置只限于拍摄肉食性动物，而光电管装置也可拍摄草食性动物。
无论哪种自动摄影装置，都是采用将照相机、闪光灯和自动摄影装置连接设置在动物可能出没之处，使动物自己启动快门的摄影方法。
这种利用自动摄影装置摄影的方法，在惧人的动物摄影中不仅可发挥无人摄影的威力，而且还可使动物自动出现在摄影者认为合适的摄影场所。利用自动摄影装置摄影的缺点就是，冲洗胶片前不知已拍摄的是否为被摄体。对各种动物熟悉后，通过足迹等就可判断进入摄影域的动物。
由于自动摄影装置有上述缺点，所以最近作者想要以自己的双眼确认被摄体和摄影瞬间进行摄影，几乎不再利用自动摄影装置。
宠物
许多人把他们的宠物当作家庭的一员，所以，司空见惯的是人们往往想拍摄动物肖像照，于是这也就成了一个热门的摄影领域。在这种摄影过程中，主要的困难在于劝服宠物安静地呆上足够长的时间，以便拍摄。
背景的选择
如果你想拍摄一幅细节清晰、照明良好的和构图精确的宠物影象，那么室内背景应是理想的、可调整的环境。但是，如果你拍摄的是一只不熟悉的动物，须保证动物的主人在现场，同时认定该动物是训练有素，没有神经质的。如果拍摄较为随意的肖像，你可以选择户外场所。根据你所拍摄的动物种类，你的后院，当地的公园或沙滩都可以作为理想的背景。
画面布局：拍摄宠物
在陌生的环境里，宠物可能非常难拍，而且可能需要对其进行管束。一旦大型狗受到惊吓，它可能对其周围的一切造成危险，而且它也可能会损坏摄影器材。因此，请记住一条有用的忠告：大多数宠物听从其主人的召唤。在这张布置图中，狗的视线集中到了站在画面外的其主人以及其拿着的橡皮球上。
全身像
这张拳师犬的肖像表现了该犬的姿态和面部表情，以及其独特的斑纹和外貌。
物写肖像
靠近狗的脸部拍摄，结果获得了一张惹人喜爱的照片，其嘴角上的气泡使得影象妙趣横生，逗人发笑。
画面布局：外景中的宠物
选择清晨作为拍摄时间是因为此时沙滩上几乎空无一人。年轻的狗主人在场有助于控制狗情绪高涨。同时，采用低角拍摄确保了两张脸都能得到清晰的表现。当狗挣脱皮带，自由奔跑时，长焦变焦镜头特别地有用。
男孩和狗
这张男孩和狗的照片是采用长焦变焦镜头拍摄的。这样就可以在不必改换拍摄位置，分散注意力的情况下进行构图上的改变和调整。
运动中的狗
在画面中，这只有黑白斑点的短毛狗由于受皮带的牵拉，情绪高涨，随后 ，男孩让狗沿着沙滩自由地奔跑，沙面映射着其倒影。
动物长廊
曝光量的控制
为了防止这栖息在阳光下的巨嘴鸟由于身后阴暗的森林而曝光过度，可以在测光表推荐的快门速度基础上增加1挡快门速度，控制曝光量。（35毫米照相机，135毫米镜头，埃克塔克罗姆200胶片，f/11；1/60秒）
透过玻璃拍摄
有些动物园和野生动物馆没有观察窗，这样公众可以看到不同的动物景观，比如这对海豹。此时水十分清澈，而且并不深，能使水充足的光线透过水面照射下来，使用中速 胶片就可手持照相机进行曝光拍摄。（35毫米照相机，135毫米镜头，富士姆400胶片，f/8；1/125秒）
拍摄角度
与众不同的拍摄角度常常能够遮掩不必要的背景。在拍摄这张正在游泳的老虎照片时，为了掩饰其动物笼子，采用了有利的高视点。（35毫米照相机，100毫米镜头，埃克塔克罗姆200胶片，f/14；1/30秒）
光圈的选择
拍摄这张树蛙照片时选用了大光圈。因大光圈产生了景深浅，小动物从色彩相近的背景中分离了出来。同时，为了抓取被摄体突然性的动作以及避免手持照相机造成的抖动。采用了非常高的快门速度。（35毫米，135毫米镜头，埃克塔克罗姆200胶片，f/2。8；1/2000秒）
逆光照明
当任何被摄体在逆光照明下，比如这只躺在木头平台上晒太阳的美洲狮。你必须选用大光圈（或使用低速快门速度）进行拍摄，以避免被摄体曝光不足的可能性。（35毫米照相机，210毫米镜头，富士克罗姆100胶片，f/5。6；1/125秒）
飞禽
由于野生鸟类的听力和视力远比我们人类要来得灵敏。故鸟类可能是些难以观察和拍摄的对象。无论你打算要拍摄的被摄体是否让你进入拍摄范围，这常常是取决于它们把你当成潜在威胁者还是把你视为无恶意的观察者。
鸟类的观察
许多鸟，比如普通花园里的以及其他在公园、禁猎区、湖边发现的，它们己形成对人的容忍态度，可能容易接近。但是，最好还是设想所有的野生鸟类都是胆小谨慎的，因而在拍摄细节清晰的使用长焦镜头和三脚架变得至关重要。为了防止鸟类受到惊吓，如果可能应利用自然掩蔽物或人工掩蔽物，躲在鸟类看不见的地方，同时尽可能不发出声响。
画面布局：巢居的鸟
你不能太接近巢居的鸟，因为他们一旦受到惊吓可能会损坏鸟蛋，甚或离弃鸟巢。在不引起无谓惊恐的同时拍摄细节清晰的鸟类影象，长焦镜头和增距镜是非常实用的器材。
白色的天鹅
四周高高的芦苇丛，使这只天鹅的巢穴只在每天一小段时间里受到阳光的照射。在没有直射光的情况下，天鹅的白色羽毛往往呈灰色调，同时周围的植物也会失去其色彩活力。
加拿大鹅
尽管这只鹅呆在鸟巢里，但头靠在背上，依然警惕着危险的来临。使用一只300毫米的长焦镜头和一只2倍的增距镜拍摄。可避免过分靠近被摄体和可能引起的恐慌。
画面布局：自然的伤装
你的出现越隐蔽，你想要拍摄到的鸟类的”言行举止”就越自然，虽然这些鹅注意到了闯入者，但由于附近有可以快速逃离的湖泊，它们显得并不十分介意。一只500毫米长焦镜头使得有可能利用自然掩蔽物，以及把照相机设置在离被摄体一定的距离上进行摄影。
家庭出游
这处家庭景象表现了一窝小鹅在2只大鹅保护下的情景，由于500毫米镜头的景深比较浅，故能把鹅从周围的环境中分离出来。
光照方向
耐心的观察会带来动物神态自然的画面结果，该图采用某一隐蔽的拍摄位置，记录了同一鹅家族在湖面上游泳的情景。
野生动物
虽然在拍摄关注在笼子里的野生动物时，会出现铁条和金属丝围栏的问题，但设有高处观察走道的现代化围场可提供极好的拍照机会，与所有的动物摄影一样，此时最重要的问题是耐心和时机的选择。
排除不必要的环境
从高处拍摄，常常可以用草或石头作衬表现动物，排除乏味的背景。如果上举不可能，可使用长焦镜头或变焦镜头以及大光圈去限制视角和景深。此外，电动马达输片器非常有用，因为这样你就不必离开取景器向上看便可输片。
画面布局：野生动物公园
在这幅画面布局图上，野生动物公园里的高处走道为俯视苏门答腊虎的大围场提供了十分有利的视点，附加2倍增距镜的长焦镜头确保了对老虎进行紧溱的构图，并且在最后的照片是丝毫不显露出环绕着的安全围栏。
俯视点
画面布局图中所示的视点导致了在这些照片中被摄体看起来以草或簇叶为衬的效果。拍摄时，漫射阳光非常地理想。因为它能确保老虎皮上丰富的色彩被完美地记录下来。
时机的选择
老虎微妙的姿态变化或脸部表情变化完全有可能成为平庸之作和上乘之作间的差别。拍摄无法预料的被摄体就意味着你必须一直将手指按在快门释放钮上。在这张照片上，老虎蓦然回首，眼望照相机。
野鸟摄影
摄影要领的掌握
在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要面向野鸟，在〃就这样别动呵〃的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人外，大多遇到〃ｂｙｅ…ｂｙｅ，再见〃挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌握后，摄影就简单了。
５００～６００毫米镜头最适用
在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需要何种照相机？这个问题经常有人询问。
对此可毫不犹豫地回答，使用３５毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的观点，进行这种摄影最好使用５００毫米或６００毫米镜头。理由就是在超望远镜头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越好。一般Ｆ值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
松懈野鸟的警惕性
书归正传，下面介绍摄影的要领。
野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚，在发现〃啊，鸟停在那棵树上〃后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己造成的。
失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时，包括本人在内，为躲避大象，肯定�