慌桑郴ǖ阋杜伞＜确腔婆桑喾切炫桑婀炒矗鹁咭桓瘛Ｒ嗝魇贝伺善恼际屏ΑＫ锟撕辍⑺镎取⒄灾怠⒂葶洹⒄湃赧暗龋云渫嘁病４送庥钟辛至即葱匆馀桑冉瞎郴ǖ阋杜芍苫菩旎稣撸蛞住Ｆ诖伺烧撸羯蛑堋⑼跷省⑼豕认椤⒙持巍⑿煳肌⒊麓镜仁且病Ｊ堑扰杀穑诿髂┣宄跆刂式⒋耍圆坏貌皇芷溆跋臁ｃ⒛咸锼湮焓厦还腔涫涤胛醪煌鄯蛭幕疃怂兄槐缺阒Ｎ嵛裟暝谏虾Ｓ旨煳趸欢郑⑾肝鲂煦⒅欤恒⒛咸镏还腔还晨镒樱煳踉蚨嗌俣ü秤锌镒樱缓笳哂媚裙扯丈钪罢咴蛉醚丈⑷荆虢裰驶岳啵似浔鹨病Ｒ帜咸镏纫蚴茉髦跋欤还欠ǎ碛懈谋洌谑浅Ｖ菖伤熳咳痪哂刑卣鳌Ｆ涞茏尤粽抛游贰⒅煨濉⑹追鲆濉⒈⑼醺拧⑸墼吹龋匝芷湟帐酰鞣缰两裎淬Ｖ劣诮⑽慌桑蛞嘤卸嗳恕Ｆ涞茏又撸尬亩贰⑶⒗铟＠铟指刺茫涿卦搿Ｗ仁耍晕仙撑桑氤Ｖ菖墒抵敛幌嗤＝仙乘湮企芄忱张桑灰嗍苊魅酥跋欤晕涓脬⒛咸镏痪∥炫桑被杂场８鞘贝叵祷撸荒苌嵩鞫弊匪未圆荒芮拷仙持ㄎ企芫玉蕉薅病Ｈ荒仙持浞谴看饣婆桑现⒛咸镌虼笪婢匾印ｃ⒒桑蚱暮裰亍＝惺币嘧餍匆饣挥胫苤峁郴ǖ阋杜删坑胁煌蚱萦胱囟咧鹨病Ｌ亟宋桓撸旨崩笱В势涫屏Σ恍。肷剿嘀跏泵粝噗４蟾徘逯ɑ埽圆怀龃硕伞Ｆ渌郴ǖ阋杜桑懊髦匆馀桑嗉溆写嬲摺Ｓ钟型跷渥智谥衅淙苏撸ɑ芙殂⒔洌越诮嘧嘏梢病＝茏永铟骰痪⊥诮渌圆煌蛞蚴芄郴ǖ阋杜捎胄匆馀啥咧跋煲病９世罨街逦睿擞忠恍匆馀梢病Ｌ卮怂叫匆馀桑朊魅酥叫匆馀捎钟胁煌谛问缴喜灰准翟蛐匆舛婀忱照咭玻悄死铟约扔肫涫仙巢煌钟氤碌栏础⑿烨嗵佟⑸蚴铩⒁嗖煌病Ｈ绱伺杀鹬煌谥ヒ欤谎砸员沃唬蚴贝叵担苊魅酥跋於选Ｎ崛袈勖鞔ɑ埽赜墒茉酥跋欤谎栽嘶ɑ埽啾匮允芩稳酥跋臁８侨耸氯绱耍赋梢还印＜仁苡跋欤坏貌槐洹Ｃ魅吮湔撸袅至迹糁苤幔迦硕⑹倨浇⑽啾洌晾铟忠槐洌俗匀恢魇撇豢汕恳病Ｈ辉虼硕梢院握呶浚唬焊饔兴ぃ喔饔兴獭：窝灾看蟾呕ɑ苷撸从胝嫦嗬嗨啤Ｋ稳宋街凑妫似湟灰病Ｈ艋匆庹撸ㄇ蟊誓ぃ蜗舐员湟辔薹粒擞制湟灰病４空撸《叨嵬ㄖＰ凑嬉郧笮嗡疲匆庖郧蟊誓Ｈ羟饔诩耍杂辛鞅住Ｍ接行嗡疲蛭瓯荆晃奕の叮ń撑ぃ杂盼煌轿匆猓蚓烤刮挝锖位ǎ荒苊靼祝叽允еＣ鞒麓镜栏醋餍匆饣Ｓ衅乐咴唬好疃徽妗Ｂ街伟椒粗乐咴唬赫娑幻睢９首餍匆饣撸该疃徽妫け收撸蛘娑幻睢ｃ⒛咸锟晌矫钜樱厮涿疃欣胝嬲撸蛎疃徽妫⒁嗖幻狻＝仙辰崾涤杏啵畈蝗翥ⅲ蛘娑幻罱嗖幻狻Ｓ秸咄耆跄咽乱病Ｖ苤峄兄旃郴ǖ阋斗ǎ婀炒矗蝗怂刮婷钜印Ｎ岜膊槐鼐∪搜У街苤幔誓胄嗡贫咧壑校治诳珊鲈铡�
清初诸家受明季之影响，而参和变化，各树一帜。至乾嘉之时，其风未衰，大抵写生传色，以工丽擅长，供傣殿廷，润色鸿业。是时海宇义安，人民殷富，文学美术皆趋于雍容华贵之一途，是亦风会使之然也。
而如金农、罗聘、高凤翰、李鳝、黄慎、郑燮之流，或为布衣，或为卑官，不衫不履，落拓江湖，既非供奉内廷，不受院体之濡染，各肆其奇，别开生面，又不可同论矣。仔细分别，诸公各有不同之点。冬心笔力不强，自是阴柔之美，往往以古拙取胜。人物画固为其所专长。而花卉果品，不落时流畦径，设色说淡雅多姿。两峰为其高弟，虽效其师法，而变其面貌，古淡中有飘逸之趣。南阜笔力雄肆，设色深厚，盖有陈白阳之余风。复堂本为南沙之弟子，宗宋人钩勒法，而化板为活，中峰直下，筋节处有篆意。花卉名家，高李二公，最有特色。黄瘿瓢擅长人物，早岁极能工整，晚年落笔荒率，自成一派。有意无意之间，妙合法度。然学之者，流于荒怪犷悍，不如冬心两峰之醇雅。作画固须有笔力，而用力太露，则必流于犷悍，无蕴藉和雅之态。所谓画史纵横习气者，推其源，盖由于明季写意一派，壹意挥洒，其流风所被，遂有此一种弊病。板桥笔极超逸，兰竹专长，花鸟鱼虫亦偶然落笔，列于花卉画家中，似非洽当，以品格而论可与诸公比肩矣。冬心梅花出于宋元，高西唐、丁敬身、汪巢林、杭大宗皆其流派。文人笔墨固不可以画史论也。边寿民、陈玉几则规模工整，以雅淡之笔出之，亦为艺林珍品。用笔多平顺，无矫拔惊人之处，如山林中之奚黄，如此之类者甚多，盖大同小异者也。更溯上言之，明末清初之间，画界中最出奇多能者，如大涤子，前于山水画中，已论及之，而花卉中亦能特立一帜，是亦不受画史之束缚，而能动合古法者。可与抗衡者则为朱耷。此二人于山水固为优胜，而花鸟亦无逊色。朱耷亦明宗室，遁入空门，号八大山人。用笔极简而劲，无犷悍之气。而大涤子多一古拙之趣，盖用笔潜气内敛，不事矜张，其奇肆处，实有静穆之气存焉。后人学之不善，则流于江湖一派矣。清朝花卉画家，虽不及山水画家之多，流派曼衍，亦极纷杂难名。以上所举，不过仅就最知名最有特色者言之。乾嘉以降，工力之结实，可以远绍宋元者，诚不可复观。而奇崛古拙，如李复堂、高南阜、金冬心者，亦难得其人。大抵美秀雅洁，平易近人有书卷气已充上品矣。花卉画之秘奥，尚可探讨，未必于诸家之外，更无门迳之可寻。吾窃尝论之，花卉较山水易而实难。山水画可借山水之景致，得其援助，以成境界；而花卉之体制狭隘，全仗笔墨意态，生出境界，此其所以难也。