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写到这里；我已是于心不忍。想到一位艳光四射而骄傲的女人；要启动素日旗袍修身，娉婷而行的手足；去丈夫房里“捉奸”；然后像村妇似的捶胸顿足、嚎啕大哭；就为她设身处地地痛。老天的羞辱；往往是这样没心没肺的。
接下来情节完全是中国版的《乱世佳人》：宋家小妹举起美丽的花瓶向老公头上砸去；像郝思嘉在卫希礼书房里撒的野。我欣赏女人有这样的霸道；恶狠狠地大声说不。甚至；像樱花般的不管不顾；宁为玉碎也是一种高贵。
第一部分：丹巴美人宋美龄：南山上的艳与寂（2）
可惜宋美龄不会；她只能点到为止。除了“忍气吞声”；跑娘家似地待在美国赌赌气；还得挎着夫君的胳膊到开罗会议那些大场合，去对罗斯福、丘吉尔巧笑倩兮。
这便是一个名女人的尴尬；期期艾艾的恨、欲说还休的哀。倒让人羡慕起著名的白莎小姐；南山上另一位暗香犹存的女战士。她也许是第三者的“先驱”；不伦之爱的夏娃。但至少；她对自己爱与恨的表达雷霆万钧。为了爱的高贵；竟在文峰塔上以死相祭。她的柔质旗袍拂过塔四周的尘土和明暗不定的光线；花朵般的腾空；再落下；每一秒钟的过程都暗示着今世的樱花；揉碎大艳大寂；在所不惜。
第三集
我们内心里其实是喜欢红颜薄命的。很私心地希望美人都比若樱花；大美来临激流勇退；绝不拖泥带水。
她却是个例外；她的存在已超越了我们的审美权限：她活过一个世纪又一个世纪；活成了祖母们的祖母；却仍是蛾眉、红唇、旗袍修身；一停眸；美人百岁还是美人。
有关她的一生；人们爱用“美丽与哀愁”来解构。细细算来；她的大美时节恰恰是抗日的烽火岁月；血与火交织的废墟上；她的从容、慈悲、奋争；甚至有点造作的小女人的鬼把戏和撒娇；都亦正亦邪；优雅而妖媚。她用让女人仰视却疏离的面容覆盖了男人。那是一种性感的诱惑加上知性的征服；很母性也很情人：陈纳德、马歇尔、威尔基；不是成了她的骑士、追星族；便是绯色的男主角。连“古板”而傲慢、浑身散发着殖民者气息的丘吉尔；一见到她；也会忘情地喃喃：这个骄矜和妩媚的女人；的确让人极为心动。
然而；女人如花花似梦。她的美丽何其短暂；哀愁却是时光漫漫；漫长得连传奇都步履蹒跚了。天上人间；谁还有多余的光阴去缠绵？于是；她不再说话。曾经在美利坚国会上口若悬河的嘴；一抹淡笑便让所有的秘密、风流和痛苦尘封。她的安静；得到岁月的谅解和宽恕；并差点就遗忘了她。她竟活过了106岁。最后；寿终正寝。
大结局
就在我写这篇文章最后的文字时；另一位芳华绝代的女人；在2003年与2004年的接壤口；突然撒手。梅艳芳；斜睨的媚；低头的悲；如此贴切地注解了张爱玲的那种手势——凄凉的；哀婉的。她的烈焰红唇；陪衬她恨嫁的心；那是不能补的天。只好命若樱花；粉碎也粉碎得如诗如画；最后舞台上的呼风唤雨；不过是杜鹃啼血；一叫；春归。
人的命；像宋美龄那样长也不够长；像梅艳芳那样短也不算短。二者不能作比。艳与寂、悲与喜、生与死都是我们做不了主的事情。就像宋美龄所说的；上帝让我活着；我不敢轻易去死。上帝让我死；我决不苟且地活着……上帝也让我等芸芸众生以悲厉或常态之心；送走一代代的美人；然后；各自生活。
当我离开“松厅”；几乎下完了整个石梯的时候；回头；电话铃响了；像那种鸟在云层里喊：李贵阳。这是一个素淡日子；腊梅的活着或死亡；都会一寸寸芬芳了空气；整个南山排山倒海地香。我欢喜这样小恩小惠的幸福；美人的生死又与我何干呢？
第一部分：丹巴美人曾家岩：胡蝴的来去（1）
我想起的胡蝶；也一直是我心深处的姐姐；再白发苍苍；也无法当她是老祖母。她也从没有周璇那样的天真浪漫过；似乎一出生就是女人了；坐在那里；抿着嘴；连淡笑也不是；却弄出了深不可测的酒窝。
重庆曾家岩的那条路；像一段爱情；一直在我心底垫着底。我想；因为它；我对重庆这个以火锅著名而充满干燥、形而下物欲的故城；多了一分敬爱。
春秋两季；我会找着许多理由；溜达于这条路；看一路的黄桷树不分时节地各自凋零或发芽。枯黄与嫩绿间；没有道理；只有自顾自的一生一世。
今年清明后那一天；我又去了那里。我坐在庞大的旅游客车上；像个过客样穿行于自己的家园；却没料到马上就被一种背叛激怒——曾家岩；也称作中山四路的这条路；已被房地产商侵入、割据。灰色的长围墙圈住的地盘；一幢幢曾经住过风云人物而显出神秘气质的小楼；被肢解得七零八落。兵荒马乱的工地上；一树桐籽花紫银银地开着；没有房屋的作衬；它几乎像开在旷野里；孤寂、绝望；却又是深情厚意。
我很疑惑的是；这许多年的来往；从没注意到桐籽树在这里也渲染出颓丧却清幽的氤氲。尤其是这棵桐籽树几乎高大得可怕；风吹它的花瓣；落在青色的楼廊里；不经意；一夜就会有厚厚一层。紫色的残败；在万物朝前赶着的春天；更是一种苦大仇深似的残酷。
那个曾经客居这里的女人；看到这树桐籽花，看到这样粗糙花朵的飘飞也有自己多愁善感的态度；会作如何的感想？她该是注意到这树紫银银的桐籽花的；毕竟只是一墙之隔；而它又那么具有川东地区的风情和天涯之感。这都是这个上海女人当初无法设想的——天远地远的重庆；破旧欲坠的吊脚楼；阴湿天气里；想一晌贪欢；也会冷得飕飕发抖。
我说的这个女人；叫胡蝶；中国电影史上第一位影后。她曾在这里的戴公馆内蹉跎了好些时日；真像飞得飘摇的蝴蝶；一入黑漆大门；便已万劫不复——那样森然的大门、那样高厚的墙本身就是为紧锁和密封准备的。谁也无法冲破这片黑压压的坚固。胡蝶不行；她的丈夫潘有声不行。甚至连戴笠自己也不行。
所谓的戴公馆是2003年才被重庆市政府列为文物保护对象的。这又证明现代的人愈来愈有客观的态度。而我如此看重它；一点都不因为戴笠；只为胡蝶曾有的来去。尤其是春意阑珊的傍晚；倚靠着依然森森的大黑门；目睹里边的动静；我会突然想起些什么……
这里真是换了人间；一幢三层楼的房子；拥挤着纷纭的人家。走廊上挂满了质地低档的衣裤；有人家用换气扇拼命往外排油烟；石坎上；一辆脏兮兮的拖车被粗大的铁链子套在黄桷树下；防盗。
也算是报应了；当年戴笠机关用尽；滴水不漏的戴公馆；如今也就是个大杂院；喧闹着普罗大众琐碎日子的嘻笑怒骂。
但一切都有着热腾腾的明朗；我甚至嗅着一股子缥缈的香气。望望楼屋前两棵黄桷树；一在破旧；一在出新；它们与香风是无干的。我透过底楼的门洞；看得见后院低矮的石栏杆。黄野菊在那里风姿绰约；还有更多的树木草丛组成坡坎下的绿意。或许它们中的一两种会散发出可人的香气来；又或许它们的杂生也会制造不可知的清新。还因为坡下就是嘉陵江了；谁又知道江水不会吐气如兰？
我真的就想起点什么——海子的那句诗。他说；姐姐；今夜我不关心人类；只想起你。
我想起的胡蝶；也一直是我心深处的姐姐；再白发苍苍；也无法当她是老祖母。她也从没有周璇那样的天真浪漫过；似乎一出生就是女人了；坐在那里；抿着嘴；连淡笑也不是；却弄出了深不可测的酒窝。
仔细地看过胡蝶的许多照片；发现她其实是不太会笑的女人。总是笑不露齿地端着、拿份儿；美得不动声色；或者是造做。但你把她丢到上世纪三四十年代的那群女明星中去比较；她仍是比阮玲玉的眉眼更雍容；比周璇的小家碧玉更大家气质……有时候；我们也会怀疑牡丹艳冠群芳的能力。但牡丹率性而开时；那样的气闲神定、呼朋唤友；总让人有着意外的惊心。
我一直觉得上世纪三四十年代中国娱乐界打造的那批女星；才是真正韵味上的东方美女：缓缓滑动着的留声机；让她们的歌声有了不清晰的迷蒙；修身窄瘦的旗袍让她们的舞步碎小而婀娜。她们总有着各自的愁绪；聚结眉头；便是诗经和唐诗宋词中的儿女情长。而我们如今的章子怡、范冰冰们；容貌倒像一台精密仪器样；找不出什么破绽。但除了会飞叉叉地笑；与男人的勾搭像一场又一场无休无止的阴谋外；便连流泪都很难真实了。
当年的胡蝶便是带着哀愁；和着窄旗袍弄出的碎步；在戴公馆的坡坡坎坎间徘徊的吧。这里的确设制得曲折、坎坷；犹如心机颇深的主人。
第一部分：丹巴美人曾家岩：胡蝴的来去（2）
我也见过戴笠的不少照片。乍一看；他不如蒋介石长得那么武气和飞扬跋扈；甚至有点一本正经的斯文。但你盯住他的眼睛不放；就会发觉他的眼神与老蒋惊人的相似：有着阴冷的寒意；以及对人的疏离和防备感。这样的男人天生具有攻击性和掠夺欲。即或是他的爱；都是利己的霸气；不会考虑别人的感受。当胡蝶被戴笠如痴如狂、近乎变态地爱着时；我相信她多少有着窒息之感。这毕竟是种不伦不堪的关系：亲夫相当于被放逐去了昆明；身边尚有两个幼子和白发苍苍的老母。进又不甘；退亦不能。曹雪芹曾说：千古艰难惟一死；伤心岂独息夫人。
胡蝶的尴尬或许胜过古代从蜀被俘入宋的花蕊夫人。胡蝶的一条命要担负太多；她不能因自己而生死。苟活；有时比死还需要理由和勇气。胡蝶所能做的也惟有徘徊而已…… 她还被戴笠“藏娇”般地藏进了雾气深重的歌乐山杨家山公馆和以后新建的别墅。那里；好些年前我也去过。一近初秋；歌乐山的云很凉；零星的银杏树再枝繁叶茂也形不成秋色；歌乐山真的是重庆血气太重、悲风凄雨的地方。那里的老人只知道杨家山公馆住过好些神秘人物。只见到车辆的来去；却从没见过任何人影的晃动；更别说看见胡蝶了。
胡蝶在这样的地方；无声无息地走路、吃饭；在镜中端详自己开始衰老的容颜；并挑剔着戴笠：公馆的窗户太小光线不足；楼前的景致平庸；爬坡太累；重庆的水果不好吃；拖鞋不受用。胡蝶几乎把自己打扮成杨贵妃；忙乎着戴笠动用军用飞机去印度运水果；去巴黎运鞋子……
胡蝶只能这样耍性子；戴笠也只能这样百般奉承。男欢女爱变成了威胁和恐吓；戴笠倒是虽九死而不悔；朝夕对着一张美人脸；恐怕是他阴谋与暗杀生涯里难得的人之况味。他曾给胡蝶留过这样文人酸气的字条：君乘车；我戴笠；他日相逢下车揖。
魔王转身的多情；恐怕也吓了老天爷一跳；它竟是不信的——正欲把胡蝶明媒正娶、与美人天长地久的戴笠；突然就飞机失事；一堆火焰在南京的戴山宿命地腾空而起；戴笠作鬼；永别了美人和风流。
然后有了胡蝶的后半辈子。
上世纪三四十年代的美人多是没有后半辈子的。所谓的红颜薄命：她们活不过风佻时的狂躁；更不能见忍于色衰后的惨淡。胡蝶却好好地一路活过来。年过半百的时候；她的电影生涯在香港东山再起；甚至还以《后门》一片获得第七届亚洲电影节最佳女主角奖。
她与影星林黛有一张合影：中年的脸庞；少了些青春的媚眉媚眼；不再咄咄逼人。但也没有了造作的拿份儿。利索的笑容；朴实的表情；胡蝶不只会在天上颠；回到人间也能安稳入眠。正因为她学会了平凡；甚至是随波逐流的随遇而安；才可能走向美人的高龄；81岁那年在加拿大的温哥华寿终正寝。
其实；给了胡蝶后半生的是这样的一个男人——潘有声的坚毅与大气。他不是以屈辱和隐忍的男人宽容来接纳有“污点”的妻子；而是以坦荡的君子之心；相濡以沫的夫妻之情来承担爱人之痛。这样的承担甚至由不得怜悯；只能是从血管里喷出热腾腾的温柔抚慰女儿心。胡蝶好敏感；也有抹不去的心悸。还好；潘有声给了胡蝶六年的深情厚意；朝朝暮暮；夫唱妻随；纵是仇怨深似海；也有普渡众生的观世音。
六年后潘有声病逝；胡蝶生不如死：潘郎是静悄悄地走入自己的生活；又静静地走了。胡蝶缺了惜蝶人；无以舞翩跹。有感于丈夫的深情；移民加拿大后；胡蝶改名潘宝娟。他们演绎了一场张爱玲《半生缘》的真人版。只是胡蝶霍然回头；人海中连擦肩而过的那个人也没了。情爱中的大恨；莫过阴阳永隔。
现在这对璧人都在云端之上了。也不知人间四月天；天国是何年？
也许胡蝶梦回；死也不肯再来重庆的。我等守着一堆残败景象来怀旧；真正是白担一回虚名；文学爱好者的搔首弄姿。
干脆就有一辆仁慈的推土机；把这里推个精光好了；包括欲说还休的戴公馆、开紫银银花的桐籽树；以及暧昧、绯闻式的流言传奇。只要了曾家岩眼目下的男欢女爱；无畏的接吻；趁着清亮的天色。
（2005年4月）
第一部分：丹巴美人莲色无边（1）
戴爱莲像自然的精灵，跳跃、欢欣；青春逼人。
青春逼人啊。写出这句话；再想想已经九旬的那个女人；真有一种颤栗：世间最恐怖的东西不是老虎、狮子、核武器；而是岁月的流逝。岁月能改变太多太多的事物；包括情爱。
从没觉得戴爱莲是个大美女：她矮小、瘦瘦巴巴；细长的眼眉；安静的笑；很良家妇女的样子。这样的女人不容易骇动人。但见到她在电视上说爱情——快九十岁的女人说起爱情；春满眼风；容颜生动；便惊为天人；又为曾对她的忽略而检讨。 她的爱像她的舞蹈一样随心所欲：1939年她从英伦回国；抗战的烽火让国破家亡；也让我们的男人意气风发；斗志昂扬。她与画家叶浅予几面之