而是从实际情况出发，有条件的支持，是从调查研究、科学态度出发的。这
是马克思主义的科学态度。这个戏告诉我们，科学试验的精神是什么？应该
怎样理解？支持一种技术革新试验，或者不支持，不完全是评价一个干部先
进或落后的标准。积极进取的革命精神，和实事求是对革命事业高度负责的
态度，才是任何革命干部必须具备的品德。王刚被人称呼“合金钢”不只是
由于他勇于进取、依靠群众、有组织能力，更因为他待人对事都采取一种老
老实实的科学的负责态度。他要当老实人、说老实话、做老实事。
还有，过去有些写工业斗争的戏，往往忽略这一点：谁要提出技术革新，
谁就是先进人物。他就基本上没有什么缺点，不须要改造了。其实，生产斗
争总是和阶级斗争结合的。一个人能够在生产斗争中提出具体的好办法，在
阶级斗争中还是须要锻炼和改造。技术革新家的头脑里，有时也还在进行激
烈的阶级斗争。这个戏生动的创造了一个青年技术革新者的形象。他很值得
人深思，他身上有许多朝气勃勃的青年人共同的优点，但是也暗暗藏着一种
可怕的东西：资产阶级个人主义。一个科学家，一沾染了资产阶级思想，便
连眼前的科学问题：“有没有条件做这个试验”，都看不清楚了。真所谓利
令智昏，科学家却失去了科学头脑。这个典型写得好，有深刻意义，有普遍
性，可以教育我们大家。
第二、《激流勇进》有三个人物写得真好，那就是欧阳俊、王刚和徐厂
长。欧阳俊和徐厂长都不用多说了。王刚确实写得可爱、可敬得很。他总是
站得高、望得远、做得踏实。有一种冲不垮、打不碎、磨不坏的韧性。他的
韧性表现在对同志的豪爽的态度里，表现在说做就做的干劲里，表现在不留
任何个人考虑、严格的科学态度里。一切从工作出发，一切从他热爱的革命
事业出发。他满怀坦坦荡荡的朝气，连他爱画的油画，也是为了画尽“世界
上最美好、最有力量的东西”。王刚这个人物，是理想化了吗？一点也不。
今天社会里遍地都有这样可敬可爱的人物。他们是建设社会主义的“合金
钢”，是任何大革命运动中必不可少的人。
这个戏似乎有一点不够完美的地方，那便是这三个人物在主要的思想斗
争上缺少强有力的交锋。战线太长，因此不能集中火力攻一点，把三个人物
的思想写得更透一些。王刚可以写得更主动，他可以按照党的正确路线，向
错误的行动和思想（包括徐厂长在内的）进行比现在更加顽强的斗争，让正
确的与错误的两方面的特点显得更分明。那就更能教育我们。
第三、《激流勇进》的演出，充满了热火朝天的干劲。导演佐临是一位
有修养、有才华、有饱满的政治情感的老导演。这个戏从头到尾燃烧着时代
的情感。生活的真实气息是非常浓的。导演和剧作者佐临，用了十四场戏，
在舞台上反映中国工业战线上火热沸腾的斗争。他冲破了舞台框框的限制，
运用了多种多样的艺术表现的手法，表现主题，挖掘了人物内心思想，连接
了多样复杂的场面，都运用的很好。第六场开会那场戏：欧阳俊参加新字三
号讨论会，到了会场上，太早了，还没有人。他自己想，究竟坐在什么地方
才合适呢？那真是细致极了。他为着挑选一张合适的坐位，想得那么多，坐
在这里怕太显眼；坐在那里，又怕不被注意。很平常的一件事，开会，却对
他变得如此复杂。一个青年人，忽然有了个人主义的歪念头，不想说老实话，
不想做老实事，就会显得那么可笑，那么愚蠢。这个戏的演出，气势磅礴，
有粗扩豪放的一面，也有细致微妙的一面。刚才说的欧阳俊挑坐位就是这个
戏的细致的一面。还有一些微妙可喜的东西，譬如说天下雨，欧阳俊打着伞
去开会，他在路上走着，我们看不见天空中一滴雨点，但不住听到雨水打在
伞上的声音，衬托出欧阳俊忐忑不安的心情。这很含蓄，有诗意，也很新颖。
第四、《激流勇进》是企图在一个不长的篇幅里，用特有的形式，简练
有力的艺术手法，把生产斗争、阶级斗争和科学实验的相互关系，对广大群
众做一次生动的教育。感谢所有参加这个创作的同志们，感谢你们的雄心壮
志，你们的成就是不小的。
福建省话剧团的话剧《龙江颂》和上海人民艺术剧院的话剧《激流勇进》，
在北京都获得了很大的成功。现在正是一九六四年的春天，感谢华东话剧界
同志们，你们为北京的观众们带来了好戏。让我们一道来迎接全中国社会主
义话剧的春天吧。
（原载《剧本》1964年
3月号）
迎接百花怒放的季节
在毛泽东思想的照耀下，全国人民热气腾腾，壮志昂扬，参加生产斗争、
阶级斗争、科学实验三大革命运动，奋发图强，自力更生。大家都决心为一
个有世界意义的社会主义革命事业奋斗到底。
一个空前的经济与文化的高潮就要到来。祖国从不曾有过这样一个气象
万千的春天。
在这气象万千的春天里，现代题材的戏剧，尤其是话剧，呈现着一片欣
欣向荣的景象。全国各地都在上演崭新的为社会主义经济基础服务的好话
剧。
话剧事业正进行着轰轰烈烈的革命。
工人们看了说：现代题材的话剧，激动了我们的心，教育我们的思想、
生活都革命化。这才是为我们服务的话剧，是社会主义的话剧。
农民、战士以及广大的青年、妇女、知识分子和革命的前辈，都是这样
热烈地肯定它、拥护它。因为它响亮地唱出了人民群众的阶级感情，时代的
气概，崇高的理想，反映了今天中国无产阶级的精神面貌。
这次文化部授奖给一九六三年以来优秀话剧创作和演出，标志了社会主
义话剧，又踏上了一个更高、更充实、更与社会主义革命紧密结合的阶段。
为甚么一九六三年以来出现了这许多优异的话剧剧目和演出呢？这不是
偶然的。
首先，这些参加创作和演出的同志们，是遵循着毛泽东同志的文艺方向，
扎扎实实地向前迈进的。
他们深入生活实际，参加火热的斗争。他们听毛主席的话，下决心不断
改造自己，和工农兵密切结合。
参加《霓虹灯下的哨兵》、《李双双》、《千万不要忘记》、《激流勇
进》、《丰收之后》、《龙江颂》、《南海长城》、《一家人》、《青梅》、
《母子会》。。以及其他优秀创作和演出的同志们，不都是艰苦奋斗，在长
期与工农兵一道的生活斗争里锻炼出来的吗？
毛主席说：“革命的或不革命的或反革命的知识分子的最后的分界，看
其是否愿意并且实行和工农民众相结合。”我们都应该深入生活，与工农兵
结合，做坚决革命的好同志，做最好的文艺尖兵。
其次，他们认真学习毛泽东思想，努力从毛泽东思想找立场、观点和方
法，来观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众。
他们在实践、认识，再实践、再认识的反复过程中，是以毛主席指出的
阶级分析的观点来考察一切事物，一切生活和斗争。
他们的创作是毛泽东思想指导下的优秀创作。
他们要求自己首先是无产阶级的革命家，其次是戏剧家。
他们继承着，也光荣地发扬着共产党领导的革命文艺的最好的传统。
第三，他们的艺术创造，表达出充沛的时代感情，写出了全国人民为社
会主义革命和建设，蓬蓬勃勃的雄心壮志。
创作的主题，题材，多种多样；体裁，风格，丰富多采。
有的写出个人、集体与国家的正确关系。
有的写出革命传统教育与革命前途教育的重要。
有的写出反帝，向反动派斗争的敌我矛盾。
有的写出农业战线上的阶级斗争。
有的写出日常生活中的巨大问题，在思想战线上的斗争。
有的写出教育革命接班人的严肃问题。
有的写出高级知识分子不断改造的重要意义。
有的写出在生产战线上比、学、赶、帮的运动中先进与落后的关系。
有的写出生产斗争、阶级斗争与科学实验的相互之间的影响和联系。
但最突出的贡献，是他们用最感人的艺术手法，写出今天的新人、新事、
新风尚和伟大的共产主义风格。他们树立了许多鲜明、生动的英雄形象。
那些英雄人物，如《霓虹灯下的哨兵》里的鲁大成与赵大大，《雷锋》
里的雷锋，《李双双》里的李双双，《千万不要忘记》里的丁海宽和季友良，
《丰收之后》里的赵五婶，《激流勇进》里的王刚，《远方青年》里的沙特
克，《年青的一代》里的萧继业以及其他正面人物，都是剧本与演出上显著
的成就。他们都以动人的革命感情和崇高的理想，给我们以深刻的教育。
第四，这是可以着重提出的，他们指出在和平的社会主义建设环境里，
阶级斗争是在我们生活中激烈地进行着。
他们大声疾呼：要提高警惕，要有一双无产阶级的眼睛，要看得清反动
阶级企图复辟的敌我矛盾，要看得清资本主义与社会主义两条道路的斗争，
要看得清意识形态上的阶级斗争。
优秀的剧目，如《霓虹灯下的哨兵》、《千万不要忘记》、《三人行》、
《第二个春天》、《丰收之后》、《龙江颂》、《箭杆河边》、《年青的一
代》、《小足球队》等，都强烈有力地表现了这一点。
第五，戏剧总是通过特定的艺术形式进行教育的。
这些受奖的优秀剧目，虽各有特点，但它们却都是通过真实鲜明的人物
形象，严紧巧妙的结构与情节和生动、活泼、有思想、有感情、有性格特征
的语言打动我们，启发我们的觉悟，提高我们的认识。
有一些可以说是十分优秀的剧目，是近年来罕见的佳作，是开始向“革
命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”的标准，迈进了一步。
这些成就是和党的文艺路线，和党的高瞻远瞩，具体领导，一抓到底的
方法分不开的。这次话剧的丰收，是党多年来，从人、从思想、从业务，不
断地培育和教导的结果。
社会主义的话剧在大步前进。舞台上出现了无数的新英雄。戏剧战线上
也出现了许多风流人物。
我们热烈地祝贺创作和演出这些剧目的同志们！
我们北京话剧界应该向他们学习！
他们的成就，给社会主义话剧迎来了春天！
一个百花怒放的季节就要来临了！
（原载《北京日报》1964年
4月
1日）
“从此旧剧开了新生面”
——赞京剧《逼上梁山》
革命京剧《逼上梁山》，是一九四三年冬延安中央党校的同志学习毛主
席《在延安文艺座谈会上的讲话》后演出的。这出戏从第一次演出到现在已
经三十四年了。最近，北京市京剧团和北京京剧团在北京分别演出这出戏，
使我们能看到这出经过伟大领袖毛主席肯定“开了新生面”的革命京剧，心
里感到无比的兴奋！
我先后看了北京市京剧团和北京京剧团的两次演出。我目不转睛，用心
观看一幅有声有色的北宋末年多灾多难的流民图，一幅古代人民武装暴动的
历史画卷，像是一块顽铁被晶莹的磁石吸引着，吸引着。在整个演出过程中，
我始终被剧中反映的尖锐的阶级斗争的画面所激动。
在一九四三年的延安，毛主席亲自发动和领导了京剧革命。《逼上梁山》
演出，毛主席先后看了两次，并于一九四四年一月九日亲笔给延安平剧院写
了一封信，信中指出：“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开
人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞
台，这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧
剧开了新生面，所以值得庆贺。”毛主席还指出：“你们这个开端将是旧剧
革命的划时期的开端”。毛主席的这封信揭开了无产阶级京剧革命的序幕，
并为无产阶级京剧革命指明了方向。可是“四人帮”却篡改历史，胡说江青
“领导”了京剧革命，“开创了无产阶级文艺的新纪元”。《逼上梁山》的
重新演出，有力地戳穿了“四人帮”这些无耻的谎言。
粉碎了“四人帮”，文艺得到解放。在党中央的领导下，许多过去遭到
“四人帮”扼杀的优秀剧目都先后上演。广大人民群众是多么希望得到毛主
席肯定的、开了旧剧新生面的优秀剧目《逼上梁山》重新上演呵！北京市京
剧团和北京京剧团的文艺战士怀着对毛主席革命文艺路线的无比热爱，以冲
天的干劲，排练了这个戏，使这出群众翘首盼望已久的革命京剧终于在北京
正式演出了。
《逼上梁山》在文艺革命历史舞台上，是一只光辉四射的彩凤，可是它
在“四人帮”统治文艺舞台的时期是飞不起来的。因为“四人帮”为了把叛
徒江青打扮成京剧革命的“旗手”，是不可能让《逼上梁山》在舞台上重新
演出的。现在这只彩凤飞舞起来了！在粉碎“四人帮”一周年的时候，在一
片锣鼓喧天、欢天喜地的气氛中飞舞起来！在百花吐艳的祖国大地的上空，
这只彩凤自由翱翔，迎春风，舞万里。
我喜欢这个戏，也看到群众喜欢这个戏。两个剧团演出两台《逼上梁山》
的时候，满场观众都有强烈的反应。不断的掌声，台上台下溶成一片。八百
五十多年前伟大人民反抗反动统治阶级的斗争，今天仍然得到广大观众强烈
的共鸣和呼应。这是历史唯物主义观点的胜利，是毛主席制定的“古为今用”，
“推陈出新”伟大方针的胜利！
革命京剧《逼上梁山》这出戏不同于《水浒传》和同一题材的传统戏曲
剧目。它不是只描写林冲个人的苦难遭遇，而是通过林冲在遭受种种迫害之
后投奔梁山的情节，反映了北宋末年人民群众在封建制度压迫下，掀起的如
火如荼的反抗斗争的革命形势。作者以马克思�