演出效果好，几乎每句话都引起观众共鸣，因为台上说的就是我们日常生活
中所熟悉的人物的语言。看来，这个戏的作者、导演、设计、演员是下了功
夫的。不熟悉生活，是写不出，也演不出这样的好戏的。
这个题材，很难写，因为剧中人的生活同当前观众的生活，距离很近。
观众对舞台上的人物是十分熟悉的。他们看戏时，看得十分细致。有一位在
劳动服务公司工作的老人对我说，他跟待业青年打了多年交道，戏里不同类
型的待业青年，个个面熟。这说明《金子》的演出，是得到观众的承认的。
这个戏能写成这样的水平，被观众承认，确实很不容易。青年，是祖国
的未来和希望。如何把这些人物写得更深些，把他们的精神境界写得更丰富
些，也许会更能感人。我相信作者广泛征求意见，看话剧《金子》随想进一
步修改，能把这个戏改得更好。
这个戏的青年演员很多，他们演得不错。但是，有些地方的台词听不大
清楚，有些字被“吃”掉了。因此我想到，解放后，我国话剧的台词虽然有
很大进步，但是问题还没有普遍解决。台词训练应当引起剧团的普遍重视。
应当讲究台词的音乐性、节奏感和韵味美。
最低限度，应当让剧场每个角落的观众，听清楚每一句台同。演员应当
重视每句台同对全剧的重要关系。如果把《金子》的台词，每一个字都送到
观众耳朵里，效果将会更好。
我祝贺《金子》这个新戏的出现。希望有更多的反映新生活的好戏出现
在舞台上。
我一直认为，中国青年艺术剧院有朝气，有青年的特色。他们热情为广
大观众（特别是青年）服务。他们的剧目反映现实生活比较快，提出的问题
也比较及时，比较尖锐。《金子》这台戏的演员，有的是第一次见观众。但
他们得到老演员的培养，因而演得好。老演员不仅教他们如何演，而且，有
的在台上做青年演员的配角，为他们“把场”。这是值得称赞的演员道德。
我们应该向这样的老演员学习，也要向那些虚心好学的青年演员学习。我确
实见过一些胸无点墨，偶有所得就飘飘然的青年演员。这种态度是不足取的。
我认为，“青艺”还有一个好处，他们演出反映现实的剧目，很注意社
会效果，也注意剧目的艺术性，但不追求廉价的掌声，不迎合观众某些不健
康的要求。
在他们的心目中，戏是教育人的。好的戏，既要给观众美的享受，又要
培养观众崇高的精神境界。
（原载《北京日报》1981年
7月
21日）
工人阶级真是了不起
——同天津市第二电子仪器厂《分忧》剧组座谈时的发言
今天，我应该先庆贺你们！《分忧》这个戏从剧本到演出都非常好。各
位同志都是工人，在业余时间演出这么一个好戏，更难能可贵。你们提出了
一个实实在在，又极其紧迫的问题——房子问题。恐怕不只是天津，北京、
上海，几乎所有的大城市都有这个问题，更重要的是，你们通过这个戏，提
出一个更大的问题：在国家比较困难的今天，究竟是“分忧”还是“分油”？
也就是如何建设社会主义，如何完成四个现代化的问题。这是了不起的。戏
里的郝师傅无私、勇敢、爽直，工会主席廉义明一点不占公家便宜，吃苦在
先，享受在后，这都是真正的共产主义风格，我看了以后，非常感动。戏里
的金局长，塑造得也很好。我们确实有两种干部，有金局长这样的好干部，
也有方副经理那样的干部。还有贺连生这样的人：能说会道，明明在偷巧，
明明在占便宜，明明在揩油，却装得像一个大公无私的样子。总之，咱们工
人写的东西，就这么痛快，是非分明，有什么说什么，而且人物非常生动。
因为你们自己就很鲜明，戏就是演你们自己。另外，你们这个戏语言好，对
话、台词写得非常妙。这台词我是想不出的，而你们却出口成章。这是因为
你们的生活丰富多采。当然也是李景城同志写得好。戏的构思别具匠心，整
个故事的穿插，尤其是戏的结尾，很有意思。戏的未了，说是问题解决了，
实际上不可能在一两年内，问题都得到解决。但是这样一个结尾，给我们很
大的希望，很大的精神鼓舞，所以全场观众十分高兴，鼓掌、欢呼，一片愉
快的笑声。看了你们的戏，我看出光明来，看出希望来。看出一种高贵的情
操来。我们中国大有希望，大有前途。不仅是女排夺了世界冠军，我相信我
们中国的工业、农业等各方面，都会按照赵紫阳总理在五届人大四次会议上
的政府工作报告所讲的，会越来越好。
我刚才听一位领导同志说，这出戏演了之后，你们天津第二电子仪器厂
不但没有耽误工作，而且推动了生产，大家精神更加旺盛起来，把工作做得
更好了。可见，反映现实的优秀艺术创作，是会引导人们向前看的，是能够
促进四化的。你们虽然在一个工厂工作，但是，你们有远大的抱负，有搞四
化的壮志，也有克服眼前困难的决心。你们工厂的职工们，参加演出的同志
们，正用实际行动为国分忧，为党分忧，为人民分忧。最近有一阵子，有些
人把前途看得渺茫。但是，在党的领导下，绝大多数的干部和群众，尽管遇
到了一些困难，如房子问题，物价问题，但并没有被这些困难吓倒，因为我
们知道，我们的国家和资本主义国家有根本的不同。我们常说“前途是光明
的，道路是曲折的”，这话不是一句空话。我们相信这句话。从这个戏，看
出你们对这句话非常地明了。所以，演到结尾你们道喜的时候，拿起喜糖，
分给大家吃，尽管还有些问题没完全解决，但毕竟有一部分人确实可以拿喜
糖了。我想，将来，全中国人都会拿喜糖来给我们大家吃，互相道喜。
我到过国外多次了，外国工人的工资好像是很高的，其实，生活并没有
确实的保障。工人不知在什么时候就被开除、解雇，最后有的饿死，有的自
杀了，到现在，还是这种情况。资本主义常常吹，什么这个保障，那个福利，
实际上是竞争非常激烈，失业问题很严重。我们中国有待业青年，但没有失
业工人。资本主义国家的大批失业工人，那是可怕的；而且那些失业工人，
酗酒、打老婆，生活非常悲惨。这一点我不只听到过，而且亲眼看到过。我
们现在有一部分青年，看到西方穿的喇叭裤那些玩艺，还有这个录音机啦，
那个电视机啦，看得眼花缭乱。在资本主义国家，工人是不是真正能享受那
些东西？也许暂时能享受，可是那些个东西都不是他们自己的，大部分都是
分期付款弄来的，临时的。你做工，有钱；你突然被老板解雇了，立刻就没
钱，被赶出去。相比之下，这就显示出了我们社会主义制度的优越性。我们
今天是困难的，我们承认。但是，我们绝不被困难吓倒，而恰恰相反，就像
你们所做的，为国家分忧。国家确实有困难，你们为国家想问题，这是很高
很高的精神境界，这恰恰是有些人作不到，甚至也想不到的。所以，我要好
好向你们学习。你们这个戏，在这方面特别叫我感动。我在上海还看过一出
戏叫《路》，是上海的工人业余作者创作和演出的，也很使我感动。你们的
戏很成功。我不是说你们写的十全十美，但是你们确实写出了中国人民的愿
望，写出了中国人民的前途。依我看，你们的戏和《路》一样，是中国最好
的戏之一。我特别地被这个戏所吸引。我希望这样的戏在戏剧舞台上普遍开
花，还说一点：在布景上，你们不讲究，就这么一个景，哪儿都能演。这就
是工人的气派，业余的特点，你们这样的演出，简便易行，是应该大大提倡
的。
我看戏的时候，看到观众跟你们交流得非常好，他们听得多么高兴，他
们懂得你们讲出的苦处，也知道难处。难道他们每个人都有了房子？我不相
信。可是你们这么一来，他们就不是总想着房子问题，而是觉得应该分忧，
这就是教育啊！看了这个戏，就豁亮多了，不是那么小心眼了。所以，你们
的戏，是能真正教育人的戏，而且不只教育人，还会推动四个现代化。“分
忧”这两个字特别好，为国家分忧，为民族分忧，为社会主义分忧，为党分
忧。目的是要创造一个更加繁荣富强、幸福美好的明天，就是“振兴中华”。
也许，作为每一个具体的人，并不是伟大的，但是作为工人阶级，就是
伟大！我们不见得能写出这么好的戏，而你们却写出来了！所以，我代表中
国戏剧家协会，向你们致贺！
（原载《工人日报》1981年
12月
17日）
一出鼓舞人心的好戏
——看话剧《分忧》
天津市第二电子仪器厂职工自编自演的话剧《分忧》是一出鼓舞人心的
好戏，它通过分房子这个具体问题，讲清楚了是为国分忧还是从中揩油，如
何对待四化，如何对待社会主义建设这么一个严肃的问题。目前我们国家还
有困难，在这样情况下，我们每一个人是为国“分忧”，还是“分油”？戏
中的老师傅郝伯虎和工会主席廉义明，他们吃苦在前，享受在后。他们的品
质才是真正共产主义的品质。金局长想得周到，想得长远，他千方百计为国
分忧。但社会上不只有金局长这样的人物。如果都是他这样的人物，一切事
情都好办了。一方面有金局长，一方面还有方经理，还有那个能说会道，明
明在揩国家的油，还说得那么好听的工会干事贺连生。剧本对这些人物写得
是非分明。正面人物，不惜笔墨，热情歌颂；搞不正之风的人物，给以揭露，
批判，义正词严。看了十分痛快，十分感人。无论哪个人物，性格都是鲜明
的。
人物对话写得好，口语化，没有陈词滥调。安排很见匠心，尤其是结尾，
相当别致，写得活。谁也没想到结尾是这样处理。自然，一时什么问题都解
决了，是不可能的，但现在的结尾，给人以希望，给人以力量，让人感到我
们的国家，我们的党是为人民着想的，问题需要一个一个解决，前途是光明
的。
天津市第二电子仪器厂的职工，用业余时间，写了这么一个具有普遍意
义的剧本，演了这么一个好戏，也是在为国分优，说明了他们是有抱负的，
有搞四化的雄心壮志。说明他们也是看出了光明，看出了希望。
我们中国是有前途的。我们在中国共产党的领导下，绝大多数干部是好
的，眼前虽然遇到了一些困难，如房子问题，物价问题等，但我们都没有被
困难所吓倒。我们的前途是光明的，这句话不是一句空话。这个戏说明我们
工人阶级是非常清楚这一点的。他们看到了前途，看到了希望，这也是最使
人感动的地方。“分忧”这个题目就很好，让人看出了中国工人阶级有何等
气魄！何等信心！何等抱负！我相信这种精神必然会推动四化的进行，在全
国开花结果。全中国人民都会“吃上喜糖”的。
这个戏布景简单，方便。到哪里都能演，工人有工人的创造，我们欢迎
这样简易方便的舞台装置。
演出时台上台下亲切地交流，全场一片欢快的笑声。看戏的人们都感到
应该为国分忧，不皱眉头。看了戏，心中豁亮了。总之这是一出能教育人的
戏，能推动四化的戏，为了一个光明的前途，我们每一个人都应该为国分忧，
为人民分忧，为党分忧。
感谢天津市的职工为我们演了这一出好戏。
（原载《北京日报》1981年
12月
17日）
要生活，也要胆识
古人说，艺术家应该有胆识，这是有道理的。所谓“识”，就是要有丰
富的生活，丰富的知识，见多识广，才能对生活有独到的见解。所谓“胆”，
就是要有勇气，有勇气写，有勇气坚持自己的真知灼见。
勇气来自对生活的真知，来自对祖国、对人民执著的爱，来自对人民命
运的关切。心中有数，下笔时才有底气。遇到什么干扰和不公正的批评时，
才有勇气坚持，敢于去写自己感受到的东西，为人民代言，为人民抒情。不
然的话，一遇风吹草动，自己往往摇摆不定。作品受到批评时，就心虚，但
是，如果真认识到自己是写错了，就应该诚诚恳恳地作自我批评，不要顾面
子。要善于听取批评，勇于听取批评。
古往今来，真正成熟的大作家，都是真诚的人，他们总是正视人生。对
人，对社会，对人类，对世界，都有诚挚的责任感。在错综复杂的生活中，
永远追求光明和真理，从未失去希望。对他的时代所面临的大问题，从不躲
避，总是和人民在一起，努力探索。这样写出来的作品，才有可能深刻。否
则，就浅，就没有生命力。
当前，要深入到四化建设的洪流中去，与人民群众同呼吸，共命运。满
腔热情，歌颂生活中美好的、新生的事物，鞭笞落后、丑恶、阻碍生活前进
的事物。这样的作品，是能够引起观众和读者的强烈共鸣的。
愿在新的一年里，有更多更好的作品问世！
（原载《剧本》1982年
1月号）
《攻坚集》序
北京人民艺术剧院，自一九五三年创立，到一九八二年，整三十周年。
古人说：“三十而立。”北京人艺已经是一个风骨矫健，神采昂扬的壮
年。
社会主义祖国正乘风破浪，奋发前进。他在这一段大好时光中生长起来。
他克服了多少艰难险阻，跌过跤，吃过苦头，获得一些成功。
北京人艺的一些成果，都是在反反复复与困难、与矛盾、与复杂事物的
斗争中取来的。理想的追求，韧性的战斗，整体与局部、集体与个人的谐调，
使每个成员逐渐成熟，有人愿意把北京人艺比作自己的家，或者“鞠我育我”
的地方。其实，北京人艺是党和人民培育的一支攻坚的战斗队伍：它团结，
它有纪律，它勇于战斗。它为人民、为社会主