粕。我们反对原封不动地上演一切旧剧目。应当按照周恩来同志提出的要求：
戏曲既要演现代戏，又要演传统戏，二者不可偏废，但主导的是现代戏。他
多次指出，不同剧种各有长短，要因时因地制宜，不能强求一律。后来，他
又在现代戏和传统戏之外，补充了新编历史剧，“三者并举”，把戏剧艺术
的天地，开拓得更加广阔。今天，在新的形势下，有大量工作摆在面前要我
们抓紧去做，希望同志们对此进行充分的讨论。
第四个问题，怎样繁荣戏剧创作、提高演出水平和活跃理论批评。
这个问题，首要的还是贯彻党的文艺方针政策，解放思想，打开禁区，
粉碎精神枷锁，解放生产力。其次，我们一定要发扬艺术民主，按照艺术规
律来领导戏剧工作。这方面，周恩来同志是我们的楷模，我们要学习他领导
艺术的民主作风和方法。再次，我们希望戏剧工作者要勤于学习，对古今中
外一切有用的东西都要批判地学习，融汇到自己的创造中去。青年戏剧工作
者要刻苦练基本功，学习技巧。我们提倡从生活出发，从人民的需要出发，
勇于创新，标新立异。要大力开拓作品的题材范围。要尊重艺术家的个性和
独创性。作家要有自己的风格，演出要有自己的特色。作品和演出要通过独
具匠心的艺术构思，以多样化的形式，揭示千差万别的生活，使广大人民群
众既得到思想教育，又得到美感的艺术享受。我们要大力开展对戏剧理论问
题的研究和探讨，在评论工作中要贯彻“双百”方针，要有实事求是的态度。
第五个问题，怎样做好协会工作。
剧协应该真正成为广大戏剧工作者自己的组织。要组织戏剧工作者学
习，动员他们用戏剧艺术去为四化服务；剧协应该是广大戏剧工作者切身利
益的维护者，关心和帮助他们解决生活中、工作中的问题。剧协不应该成为
装饰品，更不应该成为戏剧衙门，而应该成为戏剧工作者之家，成为戏剧界
的后勤部，服务部。工作要富有成效，作风要富有生气。要发动全体戏剧工
作者大家来办协会。协会的章程和领导机构要代表们讨论和选举，协会的性
质、任务和规划也要大家来审议，在执行过程中还要大家来督促。代表们对
协会有什么批评和建议，对今后工作有什么想法，希望能踊跃提出来，使协
会办得更符合党和人民的要求，符合同志们的要求。
同志们，我的这些意见很不成熟。在座的同志都是来自全国各地戏剧界
的代表，情况熟悉，又有丰富的实际工作经验。对于过去的工作，哪些是正
确的，哪些是错误的；群众心里想些什么，希望今后怎么做，同志们是最了
解的，也最有发言权。希望同志们围绕着繁荣社会主义戏剧事业，使戏剧工
作更好地为四化服务这个中心议题，从实际出发，展开热烈的讨论，把会议
开得生动活泼，富有实效。我想，我们的大会一定能开成一个团结的大会，
鼓劲的大会。同志们，社会主义戏剧百花竞放，繁荣昌盛的景象展现在我们
的面前，让我们更加紧密地团结，更加勤奋地工作，迎接社会主义戏剧大繁
荣的新时代的到来！
（原载《剧本》1979年
12月号）
北京市文学艺术工作者第四次代表大会开幕词
各位代表、各位来宾：
我们热切期待的北京市文学艺术工作者第四次代表大会，现在开幕了。
同志们，我们这次大会，是粉碎“四人帮”以后，在向四个现代化进军
中召开的一次盛会。大会的主要任务是：学习、贯彻中央关于文艺工作指示
的精神和全国第四次文代会的精神，总结北京市文艺战线三十年来的经验教
训，讨论今后的文艺方向、方针和任务。在这次大会和分头召开的各协会的
会议上，还要修改市文联和各协会的章程，选举市文联和各协会新的领导机
构。通过这次会议，把北京市的文艺工作推向一个新的阶段。
出席这次大会的正式代表共
652人，其中男代表
515人，女代表
137人，
老年代表
190人，中年代表
359人，青年代表
103人，文学方面的代表
162
人，戏剧方面的代表
202人，美术方面的代表
85人，音乐舞蹈方面的代表
70人，曲艺杂技方面的代表
65人，摄影方面的代表
35人，还有其他方面的
一些代表。在这些代表中，有饱经风霜、业绩显著的文坛老将，有初露锋芒、
朝气蓬勃的后起之秀，还有肩负重担、辛勤操劳的艺术教育工作者、文艺编
辑和文艺组织工作者。他们代表了北京市文艺界的各个方面。这些代表大部
分是中、青年，说明我们文艺事业后继有人，日益兴旺发达。总之，这次大
会是粉碎“四人帮”后的一次大会师，是党和人民在新长征路上对我们北京
市文艺队伍的一次大检阅。
三十年来，在党的领导和关怀下，我们这支队伍经受了政治斗争的严峻
考验，变得更加坚强、更加成熟了。“四人帮”想彻底毁掉我们，可是他们
没有办到，他们能够用法西斯手段剥夺我们的自由，甚至夺去我们的生命，
但是，却夺不去革命文艺战士忠于党、忠于人民、忠于社会主义的一颗红心。
在艰苦的。岁月里，我们广大文艺工作者始终和人民站在一起，同人民一起
受苦，也同人民一起战斗。历史证明，哪里有人民，哪里就有我们文艺战士，
哪里有斗争，哪里就有我们文艺战士的血汗和脚印！和人民共命运，是我们
革命文艺工作青的光荣传统，我们一定要保持和发扬这个光荣传统。
三十年来，北京市文艺战线和其他各条战线一样，取得了显著的成绩，
我们以辛勤的劳动，向人民提供了优异的精神粮食，在鼓舞人民同心同德地
进行社会主义革命和建设中，作出了自己的贡献。特别是粉碎“四人帮”以
来，我们砸烂了精神枷锁，批判了极左路线，长期被压抑的革命激情和创作
才智，像火山一样爆发出来，仅仅三年多的时间，我们北京市文艺园地就出
现了万紫千红的繁荣景象，这对批判“四人帮”，拨乱反正，解放思想，对
歌颂老一代无产阶级革命家的英雄业绩和满足人民精神生活的多方面需要，
都起了积极的作用，从而受到了党和人民的重视。
同时，也应当看到，三十年来，特别是一九五七年以后，由于左倾思潮
的影响，我们没能够始终如一地贯彻党的“百花齐放、百家争鸣”的文艺方
针，我们的创作发展得还不够快，没有能够满足人民群众不断增长的精神生
活的需要。林彪、“四人帮”利用了我们的错误，并加以恶性发展，大搞文
化专制主义，使我们的文艺事业受到极其严重的摧残，这是非常惨痛的历史
教训。
无论是成绩和经验，还是挫折和教训，都是我们的宝贵财富，都值得我
们认真去总结，经过总结，提高我们的认识，使我们在今后的工作中，能够
更自觉地发扬成绩，修正错误，少走弯路，把党的文艺工作做得更好一些。
同志们，我们的国家已经进入一个历史的新时期，新时期头等重要的任
务，就是搞四个现代化，这是关系到我国前途命运和人民根本利益的大事，
为四化服务，推动四化前进，这是我们的神圣使命。最近，中央书记处对北
京的现代化建设提出了四条建议，要求北京在社会治安、社会秩序、道德风
尚、城市建设、环境卫生、文化教育和科学技术等方面，都要成为第一流的
现代化城市，成为全国的模范。这是一项与我们文艺工作关系极其密切的、
非常艰巨而又光荣的任务。我们一定要把这项任务勇敢地接过来，为首都的
现代化建设做出新的贡献。要搞四化，必须安定团结。只有团结起来才有力
量。我们要把这次大会开成一个团结的大会，开成一个解放思想、发扬民主、
畅所欲言、生动活泼的大会。希望代表同志们共同献计献策，和衷共济，同
心同德，为建设无愧于首都地位的、高度繁荣的社会主义文艺而努力奋斗！
（原载《北京文艺》1980年第
7期）
“黄泉前后人，少壮须努力！”
——在中央戏剧学院导演进修班毕业典礼上的讲话
首先声明，我不是来宾，我是本院的干部，只是见面的机会较少。前些
天，我看了就要完工的学院的剧场。大约一个月前，我在电视里看了进修班
的《马克白斯》，过了一个很愉快的夜晚。昨天，又看你们在舞台上演出的
《马克白斯》。应该说，这个戏是演得很不错的。英国的导演托比·罗伯逊
对我们演出的《马克白斯》是满意的，认为有些演员的演技很好。朱生豪先
生翻译的《马克白斯》比较准确，但不大容易念。这次孙家琇教授进一步地
校订，应该感谢孙家琇教授，这个戏的文学气味是浓烈的。我们更应该感谢
各位教师，职工。为了培养你们，他们在两年半的时间里是费了心血的。自
然，金山院长不断对你们下了很大的功夫。
你们是二十四个省市戏剧院、团的“尖子”，又在中央戏剧学院受到培
养。因此，可以说你们是“精华中的精华”。中央戏剧学院培养了很多优秀
人才，特别是历届师资进修班。你们在学习上的进步，得到了社会的好评，
也得到了各级领导的好评，这是你们苦心学习的结果，也是党和祖国培养的
结果。
你们就要回去工作了，我想无须谈你们各方面的优点。你们就要遇到许
多问题，现在还是就我所能想到的，谈几句话：
一、你们是导演，导演是领导者。
你们是导演，导演是领导者，做领导工作，不要一意孤行，不要搞“一
言堂”。经过学习，你们知道得多了，还要虚心地向周围的同志征求意见，
这是一种导演。还有一种，是“杂务头”，凡事都抓，自己也爱管，毫无重
点地瞎管，乱说，这就不是好导演。
二、你们是艺术家，艺术家不能照猫画虎。
你们是艺术家，艺术家不能照猫画虎。齐白石说：“似我者死。学我者
生。”他的意思是，学我的“道道”，不要像我；否则，好不了。在齐白石
后，李可染同志是有很大的创造的。创造者就是要有自己独特的新东西。听
说导演要“再创造”的。即根据剧本，“再创造”。要有你的思想，你的感
情，你的智慧，要有独创性。同时，又是根据作家的基本思想，有所发挥。
所以，你们应该是思想家，要有自己的独特性，能看出剧本中放在舞台上才
能表露出来的东西，把它在舞台上，深刻地展现出来。一个剧作者，在舞台
上常常会看到自己的作品中，他未曾想到的地方放出光彩。这是导演应该发
现的，这就是一种“再创造”吧。要用自己“舞台的语汇”进行创造，如舞
台调度，舞美与灯光效果，台词处理等等。这种“舞台语汇”，复杂、丰富、
巧妙。
一个导演要引导出演员的想象、艺术的才能与其独特的创造力量。导演
的智慧就在这些地方显出来。当然，对舞台美术，舞台灯光，以及其他舞台
艺术，一个好导演，都得要用尽他的心力，来启发、诱导这些艺术家的创造
精神。如果一个导演刻板的根据剧本，来指挥一切，就不是“再创造”。
另外，我反对“乱贴东西”。根本不是作者的东西，不要乱贴。改语言
可以，但要商量。不要贴作家不同意的东西，更不要为了“取悦”于观众而
乱贴，为了“取悦”于领导而乱贴，为了“取悦”于某些不合理的要求而乱
贴。凡是“乱贴”的东西，就不是你独创的东西。
其三，希望你们要懂得“人”，“人”太复杂了。
希望你们要懂得“人”，“人”太复杂了。人是有阶级性的，也有许多
共性，虽然孔夫子说：“食色性也”。这只是本能，人的本能，为了生存，
为了延续后代。希望你们要懂得“社会”，其中包括你们各种各样的生活，
以及别人的各种各样的生活。我不是指“人情世故”，要“与世浮沉”。“人
情世故”是社会的复杂现象。“人之情”，“世之故”，有人到了五六十岁
还不懂得。这种人，不能当导演。懂得“人情世故”，决不是用来去“耍弄
人”、搞“小动作”，这是小人！庸俗的小政客！不要那种“整人”的“世
故”，要“正确地”理解人情世故。因此，需要深入生活。
要理解演员。如果你不理解，就不能正确地引导演员。要看到他们的优
缺点，并要经常地培养他们。现在你们受到培养。你们毕业后，就要学习如
何培养人。将来的演员靠你们培养。这是无止境的。不单是使演员会演戏，
要让他们提高鉴赏能力：能够区别话剧艺术水平的高与低，绘画艺术的美与
不美，音乐的高尚与不高尚，语言的高雅与平庸。丰富他们的社会知识，文
学知识以及各种科学知识。尤其是学习、体会马克思主义、毛泽东思想的基
本原理，这是一定要学会、学通的。
四、导演一个戏，如果成功了，你们也许感到自己了不起，也许觉得自
己是个“天才”。
导演一个戏，如果成功了，你们也许感到自己了不起，也许觉得自己是
个“天才”。“天才”是不可完全相信的“词”。如果说有天才，那主要靠
勤奋、劳苦、靠劳动。这是一。其二，要靠耐心、细致。搞导演的不耐心、
不行，“发火”、不行，枝粗大叶、不行。其三，要有“持久性”。不可搞
一半就烦了，就停下来。艺术就是要千锤百炼。要发挥自己的意志、毅力的
力量。其四，要迷醉于自己的工作，要对自己的创作有感情。遇见什么天大
的困难，都不灰心，不丧气，不“尥蹶子”，不愤然离场，不高声训斥人，
不转弯抹角地讥笑。演员是极灵敏的艺术家。讽刺、或隐约地讥笑，都会刺
伤他们的勇气与自信心。
好的导演对所排的剧本要“入迷”，迷醉于再创造中。如若有人要你一
定搞某个戏，自己并不爱它，