世界现代后期文学史- 第15部分

经过农村的一段斗争和在鲍威尔等人的教育、帮助下，接受了马克思主义革　

命思想，与工人阶级结成同盟军，并在斗争实践中逐渐成长为农民革命的领　

导人。高尔基通过对这一形象的塑造，反映了20世纪初农民参加工人阶级领　


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导的革命斗争的现实，同时也指出无产阶级政党领导下的工农联盟是革命胜　

利的基本保证。　

　　　　　除此之外，小说还塑造了尼古拉、叶戈尔、娜达莎等一系列革命知识分　

子的形象。他们背叛了资产阶级家庭而献身于无产阶级革命事业，并在斗争　

实践中成长为出色的无产阶级战士。这些形象也是丰满的，有血有肉的。　

　　　　　　《母亲》开创了社会主义现实主义的创作方法，它是无产阶级文学史上　

最早的一部长篇小说，是革命现实主义与革命浪漫主义相结合的艺术典范。　

它生动地描写了火热的群众斗争场景，并且成功地塑造了一批无产阶级革命　

者的光辉形象，对俄国和全世界革命人民产生过巨大影响。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　3。马雅可夫斯基　



　　　　　　（1）生平与创作　

　　　　　马雅可夫斯基（1893—1930）是苏联早期的革命诗人，苏联无产阶级诗　

歌的主要奠基人和革新家，是社会主义革命和建设事业的热情歌手，斯大林　

称他是“苏维埃时代最优秀、最有才华的诗人”。　

　　　　　马雅可夫斯基于1893年7月19日出生在格鲁吉亚巴格达吉村一个林务　

官的家庭里。1902年春天进入库塔伊西男子中学预备班学习。1906年7月，　

因父亲病故全家迁往莫斯科，在第五中学四年级念书。中学时代的马雅可夫　

斯基受到1905年革命的影响，热情地向往革命，他开始阅读革命书籍，接触　

社会主义者，积极参加革命宣传活动和各种集会。1908年，他加入了俄国社　

会民主工党布尔什维克，任宣传员。马雅可夫斯基积极从事各种革命工作，　

曾先后三次被捕，他在狱中阅读了大量的文学作品，并开始了诗歌创作。1910　

年出狱后，他错误地把党的工作和学习对立起来，从此便中断了同党的组织　

联系。　

　　　　　1911年，马雅可夫斯基考入莫斯科绘画雕刻建筑学院学习，开始和未来　

派诗人布洛克结识，并在自己的早期创作中接受了他的影响。1912年，马雅　

可夫斯基与布洛克等人共同发表了《未来主义宣言》，并出版了俄国未来派　

的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》，其中有马雅可夫斯基的两首短诗《夜》　

和《早晨》。这两首诗在创作手法上抛弃了传统的现实主义手法，用片面追　

求标新立异来表现朦胧和梦境的感受，带有鲜明的未来主义烙印。但是，由　

于马雅可夫斯基早年与党和革命的联系，使得他的创作与一般未来派有所不　

同，带有强烈的批判精神。1915年他创作的长诗《穿裤子的云》便反映了诗　

人早期创作的这一特点。它尽管采用了不少未来派的表现手法，但在诗中却　

向资产阶级喊出了“打倒你们的爱情，打倒你们的艺术，打倒你们的制度，　

打倒你们的宗教”的响亮口号，号召人们起来反抗资本主义社会，并且预言　

革命即将来临。在长诗《战争与世界》里，诗人彻底揭露了帝国主义战争的　

掠夺性和非正义性，发出了反对战争的悲愤呼声。十月革命前夕，他写了一　

首脍炙人口的短诗：“你们吃凤梨，嚼嚼松鸡，你的末日到了，资产阶级！”　

1917年11月7日，红军就是唱着由这首诗谱成的歌曲去攻打冬宫的。　

　　　　　十月革命唤起了马雅可夫斯基空前的革命热情。他把十月革命亲切地称　

为“我的革命”，在革命胜利后的第二天，便到斯莫尔尼宫报到参加工作。　

与此同时，他还创作了《革命颂》、《左翼进行曲》（1918）等革命诗篇和　

诗剧《宗教滑稽剧》（1918），热情讴歌十月革命，号召人们为保卫苏维埃　


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政权而英勇斗争。　

　　　　　1919—1922年之间，马雅可夫斯基在罗斯塔电讯社工作，他和一些诗　

人、画家合作出版了一种配有短诗的宣传招贴画《罗斯塔之窗》，这是内战　

艰苦年代向群众进行宣传教育的伟大创举，是“用颜料和口号表达出来的最　

艰苦的三年革命战争的记录”。　

　　　　　在罗斯塔电讯社工作的同时，马雅可夫斯基创作了自称是“壮士歌”的　

著名长诗《一亿五千万》　（1920），用夸张和抽象的手法表现了年轻的苏维　

埃共和国同资本主义世界的斗争，歌颂了一亿五千万苏联人民的伟大胜利。　

但在艺术上却明显地反映出未来主义诗风的消极影响。　

　　　　　内战结束后，苏联处于恢复经济和社会主义建设时期。马雅可夫斯基的　

诗歌创作进到一个新的阶段。1922年发表的讽刺诗《开会迷》是诗人在思想　

上和艺术上完全成熟的重要标志。这首诗用夸张的手法批评了苏维埃政府中　

的官僚主义者不干实事、崇尚空谈、脱离群众的工作作风，受到了列宁的称　

赞。除了《开会迷》以外，他创作的名篇还有《马屁精》（1928）、诗剧《臭　

虫》（1928）和《澡堂》（1929）等。　

　　　　　从1922—1929年间，马雅可夫斯基先后共九次出国访问，并且几乎走遍　

了整个俄罗斯。这使他大开了眼界，写了许多思想深刻、题材广泛的一系列　

洋溢着炽热的爱国主义情感的诗篇，其中的《好！》（1927）和《苏联护照》　

　（1929）尤为杰出。《好！》是马雅可夫斯基献给十月革命胜利10周年的礼　

品，热情歌颂了社会主义祖国的战斗历程，具有强烈的浪漫主义色彩；《苏　

联护照》则表达了诗人崇高的爱国主义精神和作为一名苏联公民的自豪感。　

　　　　　1930年，马雅可夫斯基为自己举办了“二十年工作”展览会，并在会上　

朗诵了一首未完成的长诗《放开喉咙歌唱》，这是诗人创作道路的总结，也　

是诗人最后的声音。　

　　　　　1930年4月14日，马雅可夫斯基在自己的房间里开枪自杀，年仅37岁。　

　　　　　马雅可夫斯基的思想和创作道路是比较复杂的。他的思想经历了剔除未　

来主义的糟粕、吸取其精华的过程。十月革命不仅促进了他的世界观的转变，　

使他认识到无产阶级有组织的自觉斗争的必要性，而且也促进了他艺术观点　

的转变，对未来主义的创作手法和创作内容进行了革命改造，经过不断的探　

索和创新，他于1919年组织了“共产主义者—未来主义者协会”，同未来主　

义的右翼分子彻底决裂。1923年，他创办了《左翼艺术战线》杂志并担任主　

编，最终站到了无产阶级的立场上，为发展无产阶级革命诗歌作出了重要的　

贡献。　

　　　　　除此之外，马雅可夫斯基还是中国人民的忠实朋友，他创作了一些支持　

和同情中国革命斗争的诗篇。在《不准干涉中国！》（1924）一诗中，诗人　

强烈抗议帝国主义者爪分中国的阴谋，他呼吁中国人民把帝国主义者“摔下　

中国的城墙”，要他们“滚出中国。”对中国读者起了很大的鼓舞作用，对　

中国一些诗人的创作也产生了一定的影响。　



　　　　　　（2）《列宁》　

　　　　　长诗《列宁》是马雅可夫斯基诗歌创作中最优秀的作品，在世界无产阶　

级文学中占有重要的地位，被认为是社会主义现实主义诗歌的代表作。　

　　　　　马雅可夫斯基无限热爱革命导师列宁，歌颂无产阶级的伟大领导列宁，　

是他后期诗歌创作中一个重要的主题。　


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　　　　　　《列宁》的构思始于1922年。1924年1月21日列宁的逝世，深深地震　

动了诗人的心，他先写了一首悼诗《共青团员之歌》，之后便专心致力于长　

诗的创作。在长诗的写作过程中，马雅可夫斯基认真地研究了列宁的著作和　

有关列宁的传记，回忆录，并且还进行了深入细致的社会调查。在坚实的思　

想基础上，他经过半年的紧张工作，终于在1924年秋完成了这部杰作。他多　

次到群众中朗诵，收到很好的效果。　

　　　　　　《列宁》在体裁上属于政治抒情诗。在结构上由序诗和文章正文组成，　

各部分之间既相对独立又存在着密不可分的内在联　

　　　　　马雅可夫斯基在序诗中阐明了创作这首长诗的动机是号召广大人民化悲　

痛为力量，更高地举起列宁的旗帜，奋勇前进。　

　　　　　在第一章中，阐述了诗人的唯物史观，描写了列宁诞生的时代背景和200　

多年来欧洲历史的发展，揭示无产阶级领袖的出现是革命的需要和历史的必　

然。　

　　　　　第二章是长诗的核心部分，描写列宁领导俄国革命的斗争历史，热情地　

歌颂了列宁为人类所建立的丰功伟绩。　

　　　　　第三章描写列宁逝世后的悼念活动，表现了苏联和全世界人民失去自己　

领袖后的巨大悲痛和继承列宁遗志保卫和发展社会主义成果的决心。　

　　　　　长诗成功地塑造了革命领袖列宁的光辉形象。在创作的过程中，诗人明　

确地意识到：列宁是一个伟大的革命家，同时又是一个平凡的人，是一个“大　

写的人”。要全面地把握列宁的形象，既不能把他神圣化，也不能把他庸俗　

化。在这一认识标准的指导下，诗人真实地、正确地描写了列宁。从外貌上　

看，他“高颧骨”，“高高的额头”，“眯缝着眼”和“一只向前伸着的手”；　

从兴趣上看，他也有同我们一样的癖好，爱下象棋，爱打台球。诗人把列宁　

的普通人的肖像和爱好同革命领袖的伟大思想和超人的胆识有机地结合起　

来，塑造了崇高伟大而又平易近人的列宁形象。此外，诗人在国际共产主义　

运动的广阔历史背景上，从领袖与政党、阶级与群众的辩证关系中塑造列宁　

的形象。把对列宁的歌颂和对无产阶级政党和党的事业的歌颂紧密结合起　

来，体现着无产阶级革命运动的本质力量，成功地塑造了无产阶级的新式领　

袖的光辉形象。　

　　　　　长诗《列宁》不仅具有高度的思想性，而且还具有独特的艺术成就。全　

诗抒情与议论相结合，概括性的综合与细节的描写相结合，包含着强烈的感　

情色彩和政治性质；长诗大量运用了一般诗歌所不用的语言和词汇，比如一　

些生动的口语、革命歌词和新的政治词语等等。语言丰富多彩，充满生命力；　

长诗采用了“阶梯式”的形式，便于强调诗中重要的词语，表达重要的思想，　

在听觉上造成语言的音乐性，使其节奏明快雄壮，韵脚响亮悦耳，表现了诗　

人大胆独创的革新精神。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　4。肖洛霍夫　



　　　　　　（1）生平与创作　

　　　　　肖洛霍夫（1905—1984）是苏联文学史上最重要的、影响最大的作家之　

一。他的创作是苏联社会主义革命几个重大转折关头的艺术纪录，对当代苏　

联文学和世界文学产生过深远的影响。　

　　　　　1905年5月24日，肖洛霍夫出生于顿河地区维申卡亚镇附近的克鲁文　


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林村。他的父亲是从俄罗斯内地迁居来的“外乡人”，当过商店职员、磨坊　

经理等。母亲是哥萨克农村的家庭妇女。肖洛霍夫是在顿河地区长大的，非　

常熟悉哥萨克的生活和风俗习惯。1914—1918年，他在好几个学校读过书。　

国内战争时期，他积极参加苏维埃政权所组织的社会活动，在农村从事扫盲　

和文化宣传活动。1920年，他参加了粮食征集队，参加过与白匪的战斗。这　

些经历给他后来的创作提供了素材。1922年，肖洛霍夫来到莫斯科，打算继　

续学习，先后当过小工、泥水匠和房管所的会计等，业余时间从事文艺创作。　

肖洛霍夫1923年开始在地方报刊上发表作品。1924年发表第一篇短篇小说　

　《胎记》，年底加入俄罗斯无产阶级作家协会（“拉普”），1926年，出版　

了第一部短篇小说集《顿河的故事》，受到文艺界的重视，从此成为专业作　

家。　

　　　　　　《顿河的故事》是包括肖洛霍夫在1923—1926年间所写的近20个中、　

短篇小说的作品集。它反映了十月革命和国内战争时期顿河哥萨克地区内部　

尖锐复杂的阶级斗争。在许多作品中，往往把斗争置于家庭的背景之下，由　

于政治信仰和对革命的态度不同而使父子兄弟成为敌人，进行你死我活的斗　

争。正如短篇小说《死敌》（1926）中所写的那样：“自从改选那天起，仿　

佛有谁在村子里犁了一道鸿沟，把人分成敌对的双方。”在　《胎记》（1924）　

中，匪帮小头目杀死了担任红军指挥员的亲儿子；在《看瓜田的人》（1925）　

里，一个4口之家分裂成相互敌对的两个阵营。当了白匪警卫队长的父亲杀　

死了同情红军的妻子；小儿子为了从父亲手里救出受伤的当红军的哥哥而砍　

死了父亲。　

　　　　　　《顿河的故事》是肖洛霍夫青年时代的作品，思想内容和艺术技巧高低　

不一，有的作品带有自然主义色彩，过于追求事件描写的戏剧性；有的作品　

过分渲染了阶级斗争的灾难性和悲剧性，表现了作者消极感伤的思想，而且　

过多地使用了方言土语。尽管如此，这部作品仍然显示了作者敏锐的洞察力　

和表现人物内心世界的才能，具有强烈的艺术个性。　

　　　　　1925年底，肖洛霍夫被接受为联共（布）预备党员。他积极参加了当时　

在全国范围内开展的农业集体化运动，并根据自己的感受，创作了著名的长　

篇小说　《被开垦的处女地》。这部作品的第一部完成于1932年，1955年—　

1960年间，完成了第