世界近代中期文学史- 第27部分

处境，便忍痛装出不再爱治兵卫的样子。治兵卫看见小春已经变心，非常痛　

恨。太兵卫则骂治兵卫是一个穷鬼，并到处扬言要用钱赎出小春。阿三了解　

到小春爱丈夫，如果太兵卫赎出她，她将以死抗争。这时阿三改变了初衷，　

决心帮助小春和丈夫，于是变卖衣饰家财。但她的内心异常矛盾，十分痛苦，　

因为丈夫一旦把小春赎回家中，自己只能是一个名义上的妻子，实际上沦为　

一个女仆。阿三的父亲知道了这件事，反对女儿的作法，把她带回家。治兵　

卫后来也得知小春对自己冷淡的原因，便去找小春，两人一起到网岛的大长　

寺，殉情而死。　

　　　　　这部作品和　《曾根崎情死》相比已经甚为成功。作品尤为成功之处是二　

个女性形象，小春和阿三处于不可解决的悲剧冲突中，在进退两难的冲突　

中，表现出她们的善良。对小春来说，如果同情阿三，就意味着牺牲自己的　

爱情；如果不牺牲自己的爱情，那么就要看着阿三走进悲剧的结局。在这种　

两难处境中，她还是决定帮助阿三，牺牲自己。这里表现出小春虽然身为一　

个妓女，心灵却无比美好，而且她不是在两难冲突中，等着冲突的自然发展，　

而是主动地试图解决冲突，不再是一个傀儡，不再是一个从属于男人的女　

性，具有一定的自主能力，独立个性。这对当时封建社会的妇女来说，具有　

重要社会意义，不自觉的妇女解放的意识微露端倪。小春对治兵卫的爱情是　

真诚而深挚的，正因为内心的痛苦爱情才显得异常强烈，也突出地表现出她　

的果敢。然而她最终无力解决悲剧的冲突，不免走向冲突造成的悲剧结局。　

　　　　　阿三是另一个女性形象，她也是一个善良而坚毅的女性，具有一定独立　

自主的性格。她面临的也是一个悲剧性的不可解决的冲突，无论是从生活　

上，还是从感情上，她都不能失去治兵卫，也许治兵卫对她来说是生活的全　

部。可是现实面临的是她就要失去万万不能失去的丈夫，对此她不是逆来顺　

受，而是主动地努力把自己从困境中解脱出来，于是她给小春写信，希望小　

春把丈夫还给自己，也希望小春理解自己的痛苦。但当发现一旦拆散丈夫和　

小春，就可能把小春置于死地时，她就同情小春，想帮助小春。然而如果帮　

助了小春，就要把自己推进悲剧中；不帮助小春，则自己的良心不容；何况　

小春也正是因为同情她，才表示愿意与丈夫分手，如果不帮助小春，实在义　

理难容。她的两难处境，使她行为必然迟疑，这种迟疑把丈夫和小春送到毁　

灭的境遇中。最终她还是失去了丈夫，同样遭到了不幸的灾难，成为悲剧的　

牺牲品。在艺术上这部作品相当完美，几乎没有缺陷。首先是情节的发展与　


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复杂的人物关系、人物本身的性格，彼此结合烫贴完整。治兵卫与两个女人　

之间的关系是主线，在这个主线外又加入了治兵卫的哥哥孙右卫门与弟弟、　

小春之间的关系，还插入了阿三父亲的关系、小春与阿三之间的关系。这些　

人物关系都与情节发生密切关系，推动情节发展，而且十分自然，没有生硬　

的痕迹。例如在阿三处于进退维谷的困境时，她的父亲恰好来到她家，了解　

了女儿的心情，强行把她带回娘家。而阿三想要帮助小春解脱，也是符合阿　

三贤慧温顺的典型形象，因此情节不是离开人物性格发展的。其次从悲剧冲　

突而言，这部作品代表了近松悲剧的特色，在人的自然要求与社会义理之间　

不可解决的冲突中，走向悲剧的结局。他们在不可解决的冲突中，苦苦寻找　

解决的方法，但是最终也没有找到摆脱冲突的出路。结果冲突把他们送到毁　

灭的尽头。其三作品不是很长，在不长的篇幅中融进了较多的内容，采用了　

一些非常含蓄的手法。太兵卫作为次要人物没有着墨很多，只是出现在前面　

的场景，但是后来的发展却令人情不自禁地想象他的动作、表情，使这个人　

物仿佛出现在眼前。　


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