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费加罗的婚礼终于如期举行。在结婚之前，费加罗意外地找到了自己失散多年的母亲马尔斯琳和父亲霸尔多洛，这使他们更加高兴。马尔斯琳给费加罗一份结婚费，伯爵夫人也给了苏姗娜一袋钱作为结婚费。庆祝晚会开始，伯爵家的仆人和许多乡下男女来到伯爵府第的大厅，“西班牙的狂欢”交响曲奏起来了，人们敲着响板跳起了西班牙舞，苏姗娜在伯爵面前跪下，伯爵替她戴上白色羽毛的女冠，披上头纱，把花束交给她。在伯爵为她整冠时，苏姗娜偷偷把手里的信交给了伯爵。待费加罗将苏姗娜领走后，伯爵便急忙走到一边从怀里掏出信来就要打开，手指给别针狠狠地扎了一下，痛得他直甩手，用嘴吮手指，“女人真该死，什么地方都别着别针。”看完信，翻到信的背而，看见要他退还别针作为答复的话，就在地上乱找，终于找到了别针，把它别在袖口上。这一切被暗中窥视的伯爵夫人和苏姗娜看在眼里，他们彼此会心的相视一笑。费加罗也看见了，他对母亲说：“肯定是封情书，封口上别着别针……”
伯爵回到人群中，在费加罗与苏姗娜的结婚证书上签完字，就站起身，“我要休息一小时。”伯爵正想离开，听见一个仆人对费加罗说：“有人吩咐我，要我在大栗树底下布置烟火……”便敏感地转身回来问：“哪个傻瓜这样吩咐你？”“这有什么不好呢？”费加罗疑惑地问道。伯爵激动地大声说：“太太不舒服，你叫她在那儿看烟火！放在晾台上，对着她的屋子。”
费加罗留在大厅与他的母亲谈论他的爱情哲学，转眼看见芳舍特正在东张西望：“你找谁？”“我找苏姗娜，嗯，我……我要把一根别针还给她。”“别针！大人交给你的？”费加罗的神经立刻紧张起来。“你既然知道，干吗还要问我？大人说这是大栗树的漆印。”天真的芳舍特跳着跑开来了。“大粟树！”费加罗好象透不过气来了，他把手放在胸前对母亲说：“娘，刚才的话像一块石头压在这里。这个别针就是他捡起来的那一个！她可不能想到哪儿就是哪儿，她已经和我结婚了！”“谁给你证明她要欺骗的是你，而不是伯爵？”在没有利害冲突的时候，马尔斯琳总是倾向于被压迫的可怜的女性，她批评儿子的急躁。
月亮初升的时候，费加罗召集了一大群仆人来到伯爵府第花园，他神情严肃地对大家说：“诸位先生，你们不是为了结婚典礼而来聚会的吗？那么你们就等在这儿，我叫你们的时候你们会看到热闹的。”费加罗独自在花园小径中沉思徘徊，“不，伯爵大人，您得不到她……因为您是大贵族您是自以为是伟大的天才！而我呢？单是为生活而不得不施展的学问和手腕，比一百年来统始全西班牙的还要多……苏姗娜，你给我多么的痛苦呀！”
薄暮的夜色里，身穿华丽古装的伯爵来到大栗树下，戴着白羽毛女冠，穿着苏姗娜衣服的伯爵夫人已在那儿等候他了。”“收到你那封巧妙的信，我的心充满了快乐。”伯爵说着抓住自己夫人的手，“这多么细嫩多么柔润的皮肤，伯爵夫人的缺点就是没有这样美丽的手！她有这样健美这样丰润的胳膊，这样秀丽这样灵巧的手指吗？”伯爵夫人模仿苏姗娜的声调：“那么，爱情……”“爱情……不过是幻想，快乐才是实际的东西，快乐把我领到你的裙下。”“您不再爱她了吗？您以前喜欢她什么？”伯爵抚摸着自己的夫人说：“就是现在我在您身上所发现的东西……”伯爵又拿出一袋金子和一颗钻石戒指，“这些金子是感谢您让我享受这美好时光，你的盛情美意是无价的，因此我再加上这一颗钻石戒指，为了我的爱，你把它戴上吧。”伯爵夫人向伯爵行礼：“苏姗娜全部接受。”
大栗树下的对话全被费加罗听见，他再也忍不住了。“还有痹烩更不要脸的吗？”他愤恨地向大栗树走去。“是费加罗！”伯爵吓慌了，他转身逃进花园树林里，伯爵夫人也跟着跑了进去。
“我终于抓住你们了。”费加罗在树林里转来转去。苏姗娜决定给费加罗一个教训，她故意用伯爵夫人的语调喊：“谁在这儿走路？”“伯爵夫人！”费加罗看见了身穿伯爵夫人衣服的苏姗娜，便激动地叫道：“我的新娘子苏姗娜，我一向以为她多么正经，原来只是装模作样的。他们在这儿，我把人叫来！”苏姗娜赶紧用手掩住他的嘴，她忘了改变自己的声调，脱口而出：“别叫！”这一叫给费加罗听出来，“这个狡猾的女人，她想捉弄我。”费加罗为自己终于证明了妻子的清白而高兴，他又惊又喜地问：“听你娇滴滴的声音我还能弄错吗？告诉我，到底是怎么回事？”苏姗娜笑起来：“你把我认出来了！你多么天真，自己跑来掉在为别人而设的陷阱里。我们想逮一只狐狸，结果逮了两只！”“谁逮了那一只？”“他的太太！”“他的太太！”费加罗惊奇地叫了起来。这时苏姗娜看见钻进树林里的伯爵又转了回来，正一边走一边低声呼唤：“苏姗娜，苏姗娜。”费加罗就对苏姗娜说：“我们索性把他气死！”他握着苏姗娜的手，装着别人的声音说：“原谅我，太太，早上我真没有想到这个普通约会原来就是为了欢聚一番的……”伯爵循声望去，朦胧的月色下，一个男人正跪在自己夫人的脚下。这一幕夜景燃起了他胸中的妒火，伯爵马上想到这就是今天早上梳妆室里的那个人！他大声叫道：“我要宰了他，送他到地狱去！”苏姗娜闻声逃进旁边一座亭子，费加罗被冲上来的伯爵抓住胳膊，“啊！恶棍，原来是你！来人呀！”
听见伯爵的大声呼喊，刚才被费加罗领来的仆人都打着火把跑来了。狂怒的伯爵命令仆人守住亭子的门，他问费加罗：“我的骑士，告诉我们，那个逃进亭子的女人是什么样的人？”“是一个把我另眼相看的年轻女人。”费加罗冷淡地回答。伯爵更火了：“先生们，你们都听见了吧！”他又问费加罗：“你不是明明知道这个年轻女人已经和一个男人有关系了吗？”
伯爵冲进亭子，抓住一个人就往外拖，“您的一切挣扎都是徒劳的，您算完了，太太……你们认为，诸位先生，应该怎样惩罚一个下贱的……”苏姗娜垂头跪下。“不，不！”伯爵不理会她，他不愿意饶恕对自己不忠的女人。费加罗也跪在伯爵面前。“不，不！”伯爵的嗓门更高了。全体参加婚礼的仆人都跪在伯爵面前，请求伯爵饶恕。“不，不！”狂怒的伯爵说：“你们就是跪下一百个也不成！”身穿苏姗娜衣饰的伯爵夫人从另一边走了过来，“至少，我也凑个数。”伯爵夫人也跟着众人跪了下来。
伯爵听见熟悉的声音，再仔细端详眼前的两位女人，“啊！我看见了什么！”他失声惊叫起来。伯爵想扶起夫人，他的怒气被惊恐和羞窘冲得无影无踪，他支吾地问：“什么！刚才原来是您？夫人……只有请您宽宏大量，饶恕……”伯爵夫人笑着站起身，“您要站在我的地位，您就会说‘不，不！’了，我呢，今天是再次无条件地答应您。”伯爵又羞又恼地问苏姗娜：“用别针封口的那封信……”“……是太太口授的。”
“真应该给她一个答复。”伯爵倒真有点动情地吻夫人的手。
“是谁的就应该给谁。”伯爵夫人把钱袋交给费加罗，把钻石戒指给了苏姗娜。苏姗娜笑着对费加罗说：“又是一份结婚费。”费加罗拍拍他手里的钱袋，“三份里面这一份来得真不容易。”
【说明】
博马舍（1732—1799），出生于巴黎钟表匠家庭。13岁时就辍学在家，但他勤奋好学，博览群书，终于成为知识渊博，才气横溢的作家和社会活动家。
博马舍1772年完成了以费加罗为主人公的第一部戏剧《塞维勒的理发师》（又名《防不胜防》），《费加罗的婚姻》（又名《狂欢的一曰》1778年完成）于1784年在法兰西剧院首次公演，取得惊人成功。这部喜剧也为莫扎特的同名歌剧提供了蓝本。1792年完成“费加罗三部曲”的最后一部《有罪的母亲》，思想性艺术性都较差，表现了剧作家革命精神的衰退。
博马舍是继莫里哀之后又一杰出的喜剧作家，他的优秀剧作起着从古典主义向近代戏剧过渡的桥梁作用。
85、嘉尔曼
经典名著
《嘉尔曼》（又译作《卡门》）是法国作家梅里美的主要代表作。故事发生在西班牙，主人公嘉尔曼是个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点，为达目的不择手段，但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律，用恶习的方式反抗社会，是社会的叛逆者。这部小说发表不久就被改编成歌剧，由法国作曲家比才（1838—1875）作曲。
作者风采
梅里美（1803—1870）法国小说家。1825—1830年是梅里美创作的第一个阶段，作品多是剧作、诗歌。1829年的历史小说《查理九世时代的遗事》问世，标志着他创作的成熟。这期间，他还发表了几部短篇小说，显示出他短篇小说的创作才能。19世纪30年代至40年代初他到西班牙、英国、意大利、希腊、土耳其等国。这个时期开始了中篇小说的创作，取得出色的成就，特别是《高龙巴》、《嘉尔曼》更加脍炙人口，堪称其代表作。1844年，进入法兰西学士院。40年代末，曾翻译普希金、莱蒙托夫、果戈理和屠格涅夫的作品。1848年革命中，赞成过共和，对革命表示同情。1853年6月成为参议员。
他的创作以中、短篇成就最大，故事情节扣人心弦，人物性格鲜明，具有特殊风格。
银屏再现
嘉尔曼是一位美丽迷人而又桀骜不驯的吉普赛姑娘，她爱上了军官唐何塞，使其陷入情网。唐何塞为嘉尔曼与上司拔刀相斗，被迫离开军队。不久，嘉尔曼移情别恋，爱上一位斗牛士，唐何塞难以忍受，要求嘉尔曼跟他走，遭到嘉尔曼的拒绝。伤心欲绝的唐何塞拔刀刺死了嘉尔曼后投案自首，将自己送上了绞架。
86、吝啬鬼
经典名著
五幕喜剧《吝啬鬼》是法国剧作家莫里哀的代表作，作者在剧中为我们塑造了一个守财奴形象——阿巴贡。这一形象不仅在莫里哀的喜剧中，也成为欧洲文学史上著名的守财奴典型。他的吝啬贪婪，以及高利贷剥削，反映了资本主义原始积累时期的特性。他和儿女的矛盾，反映了以金钱为联系纽带的家庭关系的破裂，也揭露了资产阶级对金钱的贪欲。作品将剧中人物经济上的对立、爱情上的冲突、性格上的矛盾巧妙集中在一起，具有发人深省的严肃喜剧效果，揭露有力，讽刺深刻。
作者风采
莫里哀（1622—1673）是欧洲17世纪古典主义著名剧作家。莫里哀的父亲是富有的商人；1635年送莫里哀进贵族子弟学校读书，1640年又为他买下硕士头衔和律师职务。但莫里哀的志趣在戏剧方面。1643年与人合作，成立了“光耀剧团”，后因剧团经营失败负债累累而入狱。出狱后又加入另一剧团，离开巴黎周游大半个法国达12年之久，回巴黎后开始他的创作生涯。1659—1663年，莫里哀开创古典主义。1659年上演了《可笑的女才子》，以后相继写出了《丈夫学堂》、《太太学堂》等喜剧。1664—1668年是莫里哀创作成熟时期，写了几部优秀剧本：《伪君子》、《恨世者》、《吝啬鬼》等。后期，莫里哀又创作了《贵人迷》、《司卡班的诡计》等一些剧本。
莫里哀一生创作了近30部喜剧，反映生活面十分广阔，直接嘲讽当时的弊端，富有时代气息，表现了文艺复兴时期的人文主义思想，而且善于用夸张手法和性格化语言塑造人物形象，巧妙吸取闹剧形式以加强戏剧效果。被誉为法国现实主义喜剧的首创者，对欧洲乃至全世界的喜剧艺术发展都有深刻影响。
银屏再现
影片《吝啬鬼》根据法国著名剧作家莫里哀的同名喜剧改编。
这是一部幽默的讽刺喜剧，阿巴贡是个靠放高利贷发财的资本家，他爱财如命、吝啬成性，在儿女面前装穷，要儿子娶不要彩礼的寡妇，逼女儿嫁不收嫁妆的老头。当他埋在花园里的“命根子”——金币被偷走后，他呼天喊地，灵魂也随他的“命根子”而不得安宁。
饰演阿巴贡的路易·德·菲奈斯是大家熟悉的喜剧演员，他在《虎口脱险》中幽默、诙谐、精湛的表演令人难以忘怀。
吝啬鬼
〔法国〕莫里哀 原著 胡恒亮 改写
这是发生在法国巴黎的高利贷者阿巴贡家里的一个喜剧故事。
阿巴贡的女儿爱丽丝和情人瓦赖尔是在狂涛怒浪里相识的：爱丽丝失落水中，瓦赖尔见义勇为，把她的生命从死神那里抢夺回来，并柔情蜜意地照拂她。两颗青春的心灵相互碰撞，闪烁出爱情的火花。为了爱情，瓦赖尔丢下父母和祖国而逗留在这里；又隐瞒自己的身份，来给阿巴贡当仆人，为的是能经常看见心爱的人。他那热烈的爱情燃烧着爱丽丝的心。但尽管如此，爱丽丝仍然忧郁重重。她怕瓦赖尔变心，也怕此事公开，会引起父亲的暴怒、家庭的责备和社会的指责。主仆通婚在当时是有辱门风的。
瓦赖尔却不以为然。他对阿巴贡的吝啬和严厉很反感，但为了爱情，他又只得费尽心思去奉承献媚，以讨得他的喜欢。他让爱丽丝向哥哥克雷央特说说，希望他能从中帮点忙。
克雷央特也正有事要说给妹妹听。他喜孜孜地告诉妹妹：他爱上了一个人。那是前不久搬到这条街上住的一位名叫玛丽亚娜的可爱的姑娘。她守着年老多病