神和心灵美，从而使作品充满革命、乐观和亢奋的精神。柯切托夫创作风格
的这些特点在《茹尔宾一家》中得到了最充分的体现。小说首先是围绕“人
应该怎样生活”展开的。安东身残志不残，发奋读书，刻苦钻研造船技术，
成长为杰出的工程师，大胆提出革新船厂的方案，并且历尽艰辛使它付诸实
现。阿列克赛全心全意投人工作，精通铆接技术，改进气压铆鎚，使气鎚生
产能力成倍提高，荣誉地位接踵而来，可是船厂的改革，要使他最拿手的铆
接技术变得无用武之地，为了适应新的要求，他毅然向柯斯加扣厂里的朋友
学习电焊技术，而且很快熟练地掌握了这门技术，在革新中找到自己的位置。
他的未婚妻卡嘉上当受骗离开了他，有了身孕后又被遗弃。她带着没有父亲
的孩子艰难地生活着。在这不幸的时刻，阿列克赛不顾世俗的观念，把她和
孩子接到身边，表现出工人阶级的崇高境界和他对卡嘉的真情实意，从而得
到了失去的爱情和幸福。为了生活得更充实，他又到列宁格勒上大学，开始
了新的追求。伊里亚这位般厂的装配工场主任，为了懂得造船原理，假装钓
鱼，偷偷请年轻的女工程师齐娜为自己上课。老爷爷马特维已有65 年工龄，
曾伴随着阿芙乐尔号巡洋舰的炮火，猛攻冬宫，现在仍不愿退休享清福，不
怕劳累值夜班。凡此种种，可以看出，柯切托夫在整个造船厂进行火热建设
的背景之下，把以茹尔宾一家为代表的工人阶级追求生活的真、善、美写得
有声有色。柯切托夫不是概念化地描写主人公如何追求美好的人生目标，而
是从人生信念、行为习惯、兴趣爱好、思维方式情绪起伏、个人气质这些方
面来加以描述，从而使人物性格熠熠生辉。如伊里亚的性格主要就是从他的
内心风暴中表现出来的。当别洛夫教授到他家辞别时，批评他不上大学是错
误的，伊里亚辩解说，著名的工程师吉托夫连乡村学校都没有读完，别洛夫
欲言又止，一言不发地起身告辞。伊里亚对此大发脾气，对一切都挑刺责备，
说南瓜放得不是地方，靴子挤脚，晚饭迟了，吃完饭走进卧室，说再也不去
看戏了。可是一到7 点，全家准备上戏院时，他穿戴得整整齐齐地出来了，
头上还洒了点香水，说：“我还得等多久？快点走吧！”从这里，可以看到
一个年近60 的老人的固执，他竭力要在未来生活中走在排头，又不肯失去家
长的威风，更看到他变革旧习的自信。一个活生生的人物跃然纸上。柯切托
夫非常懂得在情节安排上掌握时空关系，在《茹尔宾一家》的开端，通过五·一
节晚上不同场景的描写，引出主要人物伊里亚、阿列克赛、马特维、华西里，
间接提到安东，使小说的框架大致定型。接着柯切托夫围绕这个格局，扩大
情节线索，引进新的人物。以后，尽管情节跌宕起伏，人物性格五光十色，
都可以从开端定下的格局中找到线索。柯切托夫在《茹尔宾一家》中还成功
地使用了同心圆扩散法，他以茹尔宾家的主要成员为轴心，沿着技术革新的
过程，向四周扩散，刻画了党委书记茹科夫、厂长斯切潘诺维奇、女工程师
齐娜等人物，使读者感受不同类型的种种典型人物、同一典型的不同色素人
物和同一色素的不同气质人物。每个人物都有自己的鲜明个性。柯切托夫在
《茹尔宾一家》中以其优美的文笔、清新的风格，真切、感人地歌颂了工人
阶级，歌颂了劳动与创造，成功地塑造了“新世界的主人”的艺术形象，因
而受到广大读者的欢迎和评论界的好评。
（陈智仁）
伊·格·爱伦堡解冻（1954—1956）
作者简介见“暴风雨”条。
内容概要《解东》分二部，第一部发表于《旗》杂志1954 年第5 期，
第二部发表于1956 年第4 期，同年9 月23 日出版单行本。小说第一部的情
节发主在1953 年冬至1954 年早春。第二部写1954—1955 年间的事。在伏尔
加河畔某城市的一个大型冶金厂里。厂长茹拉甫辽夫是一个典型的官僚主义
者。他刚刚37 岁，人已发福，皮肉松弛，面颊下垂，开始谢顶。眼神中不再
有幻想的光彩，而是安详自信的。他只关心生产，关心完成任务，见物不见
人。对周围人们的内心生活漠不关心，他还把专门用来建造职工宿舍的专款
用于造精密铸造车间，让工人们长期住在破旧的草棚里。老布尔什维克、中
学教师普霍夫说：“茹拉甫辽夫是个典型的官僚。有多少人因为这种人而痛
苦流泪呀！可是他们却无动于衷。。踢掉1 个这样的人，马上会冒出10 个来，
象雨后春笋。。”在一次工厂党的会议上，工会主席提出，该着手建筑三栋
宿舍了。总设计师索科洛夫斯基支持这个意见，并说去年就该开始了。茹拉
甫辽夫不考虑意见的合理性，而是根据档案材料，怀疑他别有用心。原来索
科洛夫斯基的妻子由于他在困难的年代里全心全意扑在工作上，对家庭不够
关心，便与新认识的一个比利时藉的侨民结合，带着孩子出国了。而索科洛
夫斯基却落了个莫须有的罪名——有海外关系，不可信任。工程师柯罗捷耶
夫是个有才华的科技工作者，但他也有一部苦难史。1936 年他的继父成了肃
反对象，还是中学生的他就被开除共青团。在卫国战争中又失去了心爱的女
友，至今孤身一人。他对茹拉甫辽夫的作风也很不满。厂医薇拉·舍列尔受
秘密警察策划的“医生的阴谋”案牵连，孤独而坚强忍受着折磨。茹拉甫辽
夫的妻子莲娜是个正直热情的教师，她逐渐发现丈夫在变化着，他们之间的
感情距离越来越大。最后她发现自己深深地爱上了柯罗杰耶夫。1953 年严冬
的一次暴风雪中工棚倒塌，造成事故，于是厂长茹拉甫辽夫被撤职查办。1954
年春天终于到来，受诬告的得以平反，监禁流放17 年的柯罗捷耶夫的继父释
放归来，有情人终成眷属。这就是书名《解冻》的寓意：冰冻溶解，春到人
间。作品结尾是，茹拉甫辽夫在降职改造中一旦站稳脚跟，又原形毕露，因
为在他的上下左右还存在着产生官僚主义的温床。
作品鉴赏《解冻》没有直接提到1953 年所发生的重大政治事件，甚
至连斯大林的名字也没有出现。而是象作者自己在《谈谈作家的工作》一文
中所主张的那样，主要揭示“人的内心世界”，勾画在日常生活中的“活生
生的人”的真实面貌。小说写出了柯罗捷耶夫、索科洛夫斯基、舍列尔这些
知识分子所受的不白之冤，他们的心灵创伤；写出了莲娜的没有爱情的家庭
生活和新的追求。他们或者相互爱慕着，却都感到无法愈越鸿沟，以冷淡的
外衣来掩饰真情实感的流露。这就是1953 年的严冬气氛。主人公们期待生活
发生重大变化的急切心情，他们渴求心灵的温暖，要冲破造成人与人之间互
不信任的壁障的热烈愿望，在广大读者中激起了共鸣。当然《解冻》的意义
并不限于书名所具有的概括性。作品最早触及了一些重大问题。如社会主义
社会中抓生产与关心人的关系，民主与法制的问题，知识分子政策问题，还
有作家最关心的关于艺术创作与政治的关系等问题。在后一问题上爱伦堡的
观点是矛盾为，一方面他正确地批判了以个普霍夫为代表的，为配合每一个
具体的政治任务和政策需要而祖制滥造，牟取金钱名誉的庸俗倾向，另一方
面却提倡以萨布罗夫为代表的完全脱离社会，过着隐居生活，只以家门口的
风景和妻子为创作源泉和题材的所谓创作自由的道路。这种“矫枉过正”的
片面性，因强调针对性而从一个极端走向另一个极端的毛病，可以说在初期
“解冻文学”中不乏其例。在人物塑造方面，爱伦堡企图把自己的文艺主张
体现在形象中，描写正面的共产党员时不仅写他们在工作中，在党的会议上
的表现，而且着重写了他们时诗爱情、家庭的态度，把他们“内心的冲突和
矛盾表现出来”。写反面人物，如茹拉甫辽夫和小普霍夫等，着重“揭示隐
藏在人的心灵深处的光明和黑暗的斗争”。有意识地强调茹拉甫辽夫在战争
年月和遇到特殊情况（如工厂失火、工棚倒塌）时表现出的英勇、无私，以
及他对小女儿的爱。揭示了小普雷夫在认识到自己道路的错误，但又无力自
拔的苦恼和矛盾心理。这样，作家对茹拉甫辽夫和小普霍夫的批判没有停留
在个人身上，而是要读者去思考造成这种类型人物的社会原因。《解冻》也
许称不上是一部完美无缺的艺术杰作。然而人们却很少注意这方面的弱点。
小说因它的政治敏锐性而轰动国内外文坛，也因为鲜明的政治倾向而受到批
判。《解冻，作为苏联新时期的一种文学思潮的开拓者和命名作而进入史册。
西方苏联文学学者称50—60 年代的苏联文学为“解冻文学”。他们对这一概
念的说法不一，但大致上是指斯大林逝世后10 年中，特别是五十年代中期以
来那些揭露苏联社会阴暗面，反对“斯大林主义”，要求创作自由趋向。他
们所理解的对斯大林的批判，不单是指反对斯大林个人崇拜及其恶果，而是
把斯大林的名字与苏联模式的社会主义制度相提并论的。苏联国内，一则由
于对西方偏颇的政治倾向不能同意，再则，如赫鲁晓夫在他的《回忆录一最
后的遗言》中所说：“我们领导成员包括我自己在内是赞成解冻的。但我们
害怕解冻可能引起洪水泛滥，这将使我们无法控制它，并把我们淹死。。。
洪水会溢出苏联河床堤岸，并形成一股冲破我们让会的所有堤坝的浪潮。”
然而，“我们要引导解冻的发展，以便它只去激发那些有助于巩固社会主义
的创造性力量。”所以，苏联长时期不承认“解冻文学”的提法。而爱伦堡
的原意是苏联已进入冰冻融解时期，预示着春天的到来。但这还不是真正的
春天，这是一种过渡性的精神气候——“解冻感”。
（倪蕊琴）
康·米·西蒙诺夫《生者与死音》三部曲（1954—1971）
作者简介康斯坦丁·米哈依洛维奇·西蒙诺夫（1915—1979）苏联俄
罗斯作家。苏共党员。1952 年以来为历属苏共中央候补委员、监察委员。出
身军官家庭。1934 年开始发表作品。1938 年毕业于高尔基文学院。1939 年
任军事记者，主要从事军事题材创作。40 年代以多种体裁描绘了苏维埃人的
精神面貌，曾6 次获得斯大林奖金。如剧本《我城一少年》（1941）、《俄
罗斯人》（1942）、《俄罗斯问题》（1046）等。中篇小说《日日夜夜，（1943—1914），诗集《友与敌》（1948），抒情诗《等着我吧，我会回来的》在
战争期间广为流传，激发了人民的爱国主义热情。还写有特写和短篇故事集
《从黑海到波伦支海》（4 卷，1942—1945）和《异邦阴影》（1949）等。
1949 年10 月西蒙诺夫访问我国，次年出版写解放战争的作品《战斗的中国》
60—70 年代创作剧本《第四名）（1961）、中篇小说《南方的故事》（1961）、
《洛巴金札记》（1965）、《没有战争的二十天》（1972）和《你我不会再
柏逢。。》（1978）等。长篇小说《生者与死者》三部曲是西蒙诺夫的氏表
作，它以历史发展过程为线索，从1941 年战争突发，写到莫斯科保卫战、斯
大林格勒战役、白俄罗斯战役，苏军大反攻为止。比较完整地反映了苏联卫
国战争撤退、相持、反攻这三个阶段的全过程。在战争题材文学中是“全景
性”小说的代表作品之一。三部曲创作历时16 年，最后一部于1971 年问世，
1974 年获列宁奖金。西蒙诺夫不仅是一个多产作家，还是苏联文坛活跃人
物，历任《文学报》主编（1938，1950—1954）、《新世界》杂志主编（1946—1950，1954—1958），苏联作家协会副总书记（1946—1954）、书记（1954—1959，1967—1979）。西蒙诺夫一生的创作和文学活动是与苏联文学的发
展进程和基本特点紧密联系的。
内容概要三部曲为标题分别是：第一部《生者与死者》（1954—1959），
第二部《军人不是天生的，（1963—1964），第三部《最后一个夏天》（1970—1971）。重点概述第一部的内容。1941 年夏希特勒背信弃义向苏联发动突
然袭击。斯大林判断失误，上层领导不知所措，苏联大片土地失守。主人公
辛佐夫是一个州报记者，战争象晴天霹雳，一下子改变了他的生活。他做为
一名随军记者来到驻扎在莫吉寥夫城的由旅长谢尔皮林指挥的176 师某团。
沿途他目睹苏军节节败退，人民遭殃的悲惨情景。同时也亲历谢尔皮林领导
下军民奋战从莫吉廖夫突围东下的场面。谢尔皮林战前在伏龙芝军事学院任
教，他对希特勒军事实力和战术观点提出科学分析，却被同事巴墓诺夫诬告
为长敌人志气，1937 年被捕，已监禁4 年。战争开始他等不及为自己平反就
上了前线。而这时身为集团司令部副处长的巴基诺夫反而当了逃兵，正好为
谢尔皮林碰上，把他降为列兵，巴基诺夫羞愧自杀，突围时谢尔皮林受了重
伤送庄莫斯科治疗。十月初上级命令所有突围人员都必须上缴武器，然后送
后方审查整编。遣送途中遇到一个小桥被炸，车队一分为二，分成了主者和
死者。未过桥的后半队100 多人由于武器被缴，无法自卫而后活让赶上来的
德国坦克兵射死，少数人跑进树林。辛佐夫就是其中的一个，经过几昼夜的
跋涉又被炮弹震昏，同行的士兵无法带走他，只得脱下他的军报、拿走证件
以免被敌人发现时受害。辛佐夫醒来后被俘，又侥幸逃脱，历尽千险万难，
终于在10 月中旬回到莫斯科家中。而妻子玛莎在第二天就要空投到敌后去收
集情报。失去证件的辛佐夫到处奔波都不彼承认，他到入党时的区委会�