点头示意。绯实以为元木那自嘲的目光是射向自己的，她感到好象受到了沉
重的一击，顿时失去平衡，跟跄落海，并把元木也撞下了海里。绯实不会游
泳，便紧紧地抱住元木，使得二人均处于危险之中。这时，一位老水手跳下
海去，把他俩救上岸，并说这俩人面孔生得好象兄妹。元木首先苏醒，他听
到了老水手的话。元木心想，这也许是二人心心相印的原故吧，他确定自己
真正爱的是绯实。过了一会儿，绯实也苏醒过来了。她感到一切都已绝望，
对元木的爱也已结束了。她回到玉井街继续去过那娼妇生活，数日后，元木
拿着春子的照片来到玉井，交给了绯实，说：“请你转交春子，是望月托我
送来的。他最近很忙，来不了。杂志停刊了，详细情况，他也来说，总之转
给春子吧。”照片是春子穿着绿色的毛衣，扮作维纳斯，照片的背景是那条
快艇。望月朱给春子拍照，绯实是知道的，因此她为元木的行为所感动，不
由得热泪夺眶而出，她说：“你真是个好人。”元木误解了绯实的这句活，
以为是讽刺他为别人宠爱的女人摄影、冲洗、放大，并专门送来。因此，元
木动了怒。这下子，绯实哭得更伤心了，泪珠从长长的睫毛上滴下来，黑色
的瞳仁闪着光亮。元木见状，真想紧紧地抱住她，在她身上看到了完全是普
通妇女的一颗心。
作品鉴赏《原色的街》以元木和绯实的情爱为纵线展开情节，设什了
两个不同类型的妓女人物。琉璃子本是教授的女儿，她有着很好的家庭出身
和教养，性格热情奔放。在性的方面属开放型，也很会挑逗男人的性欲，但
却不能打动男人的心。绯实则与琉璃子相反，小说写她裸体时苏苏发抖，是
说她不习惯妓女生活，也不愿作妓女。正是这一点，打动了元木的心，这就
是小说所追求的精神世界。同时，元木的行为，也启发了绯实，使绯实恢复
了作普通妇女的自觉。是这种互相沟通和相互促进，筑成了他俩纯情的爱。
为表现这一主题思想，作家有自己独特的方法，这也可说是吉行淳之介文学
的特点。即依靠感性而不是理性。《原色的街》女主人公绯实是通过自己的
官能感受，爱上了元木英夫的。那天夜里，元木走后，绯实坐在屋里呆呆的
想，回味方才在元木的身下，那性感迅速传遍全身，她现在还想紧紧地抱住
那种感受不放。她回忆起刚才，自己不知不觉间抽出双臂紧紧地抱在了他的
背上，感到手心火辣辣的。此时她伸开手掌凝视着，突然产生了一个疑问：
“我真地爱上这个男人了吗？”小说通过绯实纤细的感受描述，说她有了普
通女性的自觉。而现实生活中，她不是普通女性，而是妓女，还要去接待自
己所不爱，同时也诱发不起上述性感的男人，就显得现实的妓女生活更加可
悲。作者所描述的元木与绯实二人纯情的爱。是把性感和爱情混为一体的。
是说有了性的自觉也就是有了爱的自觉，这部小说的局限也就在这里。第三
批新人派出现在五十年代，前期。这些作家几乎都是在战后开始写作的。战
后的经济恢复虽令人瞠目，但既存的价值观念已破灭，社会秩序混乱。这种
社会状况，在《原色的街》中，从某些角度也有所反应，特别是描绘出了在
日本政府颁布的《禁止卖春法》以前的倡妓街的黑暗的画卷，反映了人们在
性关系中的沉沦。但是言行淳之介等第三批新人派作家的作品，已经削弱甚
至丧失了战后派文学那样的强烈的思想性和批判精神。
（平献明）
野间宏真空地带（1952）
作者简介野间宏（1915—）日本战后派代表作家。生于神户市东池尻。
10 岁丧父。1932 年人第三高校习文，在学期间发表诗作，受象征主义影响，
高校毕业前后，接近马克思主义，并对革命运动甚为关心。1938 年于京都大
学法文科毕业，在学期间即参加学生运动和工人运动。1938 年以后在大阪市
贫民救济机关工作。1941 年10 月应征入伍，被派住中国华北、菲律宾。1943
年夏以违反《治安络持法》的罪名，由陆军军事法庭下令逮捕，关进大阪陆
军监狱。同年11 月开除军籍。这一时期的亲身体验，为《真空地带》的创作
作了准备。1944 年春出狱，在军需公司工作。战后开始文学创作，成为战后
派的代表作家。野间宏主张把人的内部因素生理、心理和人的外部因素社会
这三者综合起来进行分析。1946 年4 月发表了短篇小说《阴暗的画面》，这
篇小说以1931 年日本侵略我国东北前后为时代背景，细腻描述了学生们参加
绝望的左翼运动的心理状态。学生们明明知道毫无成功的可能，但他们追求
的是心理的自我完成。这部作品实际上已经超出了现实主义的创作方法。日
本评论家本多秋五说：“这是一篇从生理、心理、社会三个角度描写人的综
合小说。”1947 年发表的短篇小说《脸上的红月亮》和1948 年发表的短篇
小说《崩溃感觉》可以说都是野间宏的伤痕文学的代表作，他在作品中指出
是日本军国主义发动的这场不义战争使人性扭曲甚至崩溃，从而给人的内心
造成了难以平复的伤痕。1947 年至1968 年他又完成了《青年之环》六部曲
的创作。在文艺理论方面，野间宏著有《人的因素分析和综合》（1952）、
《论萨特的小说和想象力》（1967）、《现代文学的基础》（1954）、《文
学方法与典型》（1956）等，涉及到社会主义现实主义、文学的想象力、典
型问题、现代主义文艺理论问题。在创作方法上，可以说他交错使用了现代
主义、现实主义两种不同的方法。野间宏在文学的国际交流工作中也作出了
应有的贡献。1958 年出席在苏联塔什干召开的第二届亚非作家会者，作了题
为《国际紧张局势对作家的影响》的报告。1960 年5 月作为日本文学代表团
团长率团来中国访问。1961 年出席在斯里兰卡首都科伦坡召开的亚非作家会
议理事国会议。1962 年又应苏联作家同盟的邀请访问了苏联。
内容概要部队卫兵所上等兵木谷利一郎正在站岗，七中队的林中尉前
来查岗，这人无精打采地问了哨兵木谷几句，便去了卫兵所办公室休息。木
谷交班后去办公室的途中拾到了一个钱包。打开一看，里边是54 元5 角7
分，还有市内电车票和朝日座的电影招待票。他本想送到卫兵所，但又一想，
便把钱放人了自己的上衣口袋。林中尉发现钱包丢失，而且是在查岗的公务
时间内丢失的，便向宪兵队作了报告。冈本检察官讯问木谷，木谷说是拾得
的。林中尉坚持说，是木谷偷了自己的钱包。木谷以理力争，驳斥了林中尉。
木谷这种以下反上的态度，被扣上了反军思想家的帽子，由宪兵逮捕，交师
部军事法隆，木谷被判了二年三个月的徒刑，关进陆军监狱，木谷刑满释放
时，由上等兵降为一等兵，被派回原来的班内。班内的士宫士兵他几乎部不
认识了。原来班内的熟人几乎都被派去了中国中部战场。他这个刑满释放分
子几乎遭到了所有人的白眼。唯有一等兵曾田原二对木谷怀着种特殊的同
情，并处处关心木谷。曾田原二是京都大学毕业生，应征入伍的。“您大学
毕业，为什么不申请作干部候补生呢？以见习军官的身份，舒舒服服地住在
营外，不比来这那当一名士兵强。”木谷问道，曾田回答说：“不，我这个
怪人，当不了干部候补生。刃军队内务纲领第一条规定：“兵营是军人同甘
苦共生死的家庭。兵营生活的要点是在起居中养成军人精神，恪守军纪，形
成巩固的团结的整体。”这是每个军人都要背诵的，而曾田原二把它修改了，
改成：“兵营是由条例和栏栅构成的四方空间，是由强大的压力压成的抽象
社会。在这里，人被抽去人性等所有因素，而变成士兵。”他道出了军队的
本质，兵营里没有空气，它超过真空管，而是一个真空地带。曾田原二期望
象木谷这样的人来冲破这真空地带。木谷期望曾田帮他弄清楚自己事件的真
相，拾到50 块钱怎么就成了反军思想家，被判了这么重的刑，他要报此深仇。
他要追出迫害自己的元凶，他心目中的目标当然是林中尉。追究的结果，终
于真相大白。然而，木谷却失去了目标，弄得他目瞪口呆，茫茫然不知所猎。
原来他作了军官们权力之争的无辜牺牲品。木谷利一郎上等兵最初在部队本
部经理室工作，先是作汽车押运兵，运输军用物资。后来见他动作敏捷，头
脑清楚，算盘打得好，又能写一笔好字，便调他作经理室的勤务兵，在金子
伍长的手下工作，有时连经理室给师部的书面报告，都由木谷来复写。经理
室的首长是中崛中尉，他上任不久便撤了林中尉经理委员之职，把他赶出了
经理室。中崛中尉等人作过侵吞和倒卖军需物资的事，也往部队长家里送过
米、煤炭、肉等用品。木谷去送过，50 多岁的部队长对他也喜笑颜开。后来
木谷也调去了中队当兵。钱包事件发生后，中崛中尉等人甚至到师部活动，
主张内部处理，以免事情闹大，经理室的内幕暴露出去。林中尉原来并不打
算如此对待木谷，但中崛等人的活动反而激怒了林中尉，这下子林中尉把木
谷看成了中崛中尉的圈里人，而对木谷下了毒手。木谷的不幸从他拾了林中
尉的钱包开始，接下来是更大的不幸。当他刑满释放回到班里后，这更大的
不幸又在等待着他。时值战事吃紧，部队要抽调士兵编成独立步兵部队，派
去南洋作战。本来被抽调士兵名单已经拟定，刚晋级为军曹的金子班长，却
买通了手眼通天的中队准尉，把木谷利一郎的名字加了进去，换下来另一名
士兵。这位负责编队的准尉，这样作既满足了金子、中崛的要求，也符合中
队长的意图。经理室那方面免除了后患，中队方面也去掉了木谷这个危险人
物。木谷的冤仇可说是无处可报了，他的最后一次反抗便是逃跑。然而，这
不过是一次无谋的举动，结果被捉了回来，塞进了开往海外的兵船。还谈得
上什么复仇，这时就连木谷利一郎自己也断了生还的希望。
作品鉴赏《真空地带》从人道主义的立场出发，揭露了日本军队的反
动本质，进而谴责了日本帝国主义悍然发动的这场战争。小说引用《步兵操
典》纲领第一条“军队的主要任务是战斗，万事皆以战斗为标准”的规定，
并指出“所有的价值都由战斗这一点来决定，人性在军队里没有存在的余
地”。兵营便是个灭绝人性的活地狱，在兵营里人的自然属性和社会属性均
彼剥夺，被迫砍断在地方生活时的一切关系，如与父母妻子的关系，同别人
的工乍关系等。可见在兵营里建立起来的是人为的非人之间的关系。日本军
队内务纲领第一条规定：“兵营是军人同甘苦共生死的家庭。”但小说对这
个人工的家庭，有透彻的分析。中队长是父亲，班长是母亲，老兵是兄长。
就连老兵都可以对新兵肆虐，铁拳制裁，污辱体罚，更不用说长官可以私设
公堂、竹刀欧打了。这个军队是靠国家权力的强制手段建立的非人世界。依
靠这样的军队才能进行不义的战争。《真空地带》是野间宏的代表作之一，
主要采取现实主义手法，同时借用了现代主义的意识流等手法，首先，小说
有着完整的故事情节。这在战前日本的小说中是比较少见的。作家重视高度
的艺术概括，使作品结构严密，在这一点上，现实主义手法比较典型。小说
是以主人公木谷利一郎遭迫害，出狱后他寻找迫害自己的元凶复仇为纵线展
开的。小说的另一主要人物大学生出身的曾田是在这部小说里作家寄希望的
唯一人物。曾田原二期望木谷能爆发出木能的、毁灭性的能量，给这个真空
地带带来点几新鲜空气。这两人的不完全一致的愿望指导了两条不完全一致
的行动线，构成了小说的悬念。其次，小说在人物性格刻画上是颇见工力的。
小说主人公木谷利一郎和曾田原二不同，木谷是从个人主义，乃至利己主义
的角度出发反对这个真空地带的。而曾田的性格却比他高得多。为生动地刻
画木谷的性格，小说穿插了他同妓女花枝的纠葛。在这个真空地带，能够同
人世问保持那么一点儿联系的便是士兵的外出。外出对于这里的士兵来说是
再宝贵不过的了。木谷的一次外出，在山海楼妓院，结织了妓女花枝。花枝
因家境贫寒沦为妓女，而木谷幼年丧父，过早的领受了地主的横征暴敛。因
此，木谷同花枝同命相怜的骨肉之情大于情欲。然而就连这一点儿的人间之
爱，也遭到了军队的践踏。由于钱包事件，军队已派人调查了花枝，此后木
谷恨死了花枝，认为他背叛了自己。花枝生活在这个社会的最底层，已经集
中了人间的一切不幸，至此又加上了遭木谷误解的不幸，简直使她难以再承
受下去。小说通过对上述的人物关系和细节的描述，便把木谷利一郎这一人
物的具有反抗精神，爱也深恨也切的性格，刻画得生动鲜明。最后，小说采
取意识流手法，深入开掘人物的内心世界。木谷先是遭到林中尉的迫害，后
来又因中崛中尉、金子军曹的出卖，被送往南洋送死。他坐在船舱里想：从
此和中崛中尉、金子军曹，还有冈木检察官，终于不再见面了。“吃饭啦—
—”值日官的喊声从船梯处传来，接着船头传来了背诵军人训的声音。
一军人以忠节为本/一军人须正礼仪/一军人崇高武勇/一军人须重信义/
一军人须。。
心想不来，/偏又来了，/每夜更换的花枕头，/你那妖艳的姿容。/纵然
要亭在身，/也不忍心离去。木谷闭着眼睛，口里低声哼着，眼泪早已流干了，
这段心理描述的容量是很大的，它包含了木谷对残酷的法西斯军队的控诉、
对花枝的内疚和怀恋以及对�