③ 《创造周报》四号。
④ 一九二二年五月及六月《晨报副刊》。
饶孟侃、刘梦苇、于赓虞诸氏主办的。他们要“创格”，要发见“新格式与
新音节”①。闻一多氏的理论最为详明，他主张“节的匀称”，“句的均齐”，
主张“音尺”，重音，韵脚②。他说诗该具有音乐的美，绘画的美，建筑的美；
音乐的美指音节，绘画的美指词藻，建筑的美指章句。他们真研究，真实验；
每周有诗会，或讨论，或诵读。梁实秋氏说，“这是第一次一伙人聚集起来
诚心诚意的试验作新诗”③。虽然只出了十一号，留下的影响却很大——那时
大家都作格律诗；有些从前极不顾形式的，也上起规矩来了。“方块诗”“豆
腐干块”等等名字，可看出这时期的风气。
新诗形式运动的观念，刘半农氏早就有。他那时主张：一、“破坏旧韵，
重造新韵”，二、“增多诗体”。“增多诗体”又分自造，输入他种诗体，
有韵诗外别增无韵诗三项，后来的局势恰如他所想。“重造新韵”主张以北
平音为标准，由长于北平语者造一新谱④。后来也有赵元任氏作了《国音新诗
韵》。出版时是十二年十一月，正赶上新诗就是中衰的时候，又书中举例，
与其说是诗，不如说是幽默；所以没有引起多少注意。但分韵颇妥贴，论轻
音字也好，应用起来倒很方便的。
第一个有意实验种种体制，想创新格律的，是陆志韦氏。他的《渡河》
问世在十二年七月。他相信长短句是最能表情的作诗的利器；他主张舍平仄
而取抑扬，主张“有节奏的自由诗”和“无韵体”。那时《国音新诗韵》还
没出，他根据王璞氏的《京音字汇》，将北平音并为二十三韵①。这种努力其
实值得钦敬，他的诗也别有一种清淡风味；但也许时候不好吧，却被人忽略
过去。
《诗镌》里闻一多氏影响最大。徐志摩氏虽在努力于“体制的输入与试
验”，却只顾了自家，没有想到用理论来领导别人。闻氏才是“最有兴味探
讨诗的理论和艺术的”②；徐氏说他们几个写诗的朋友多少都受到《死水》作
者的影响③。《死水》前还有《红烛》，讲究用比喻，又喜欢用别的新诗人用
不到的中国典故，最为繁丽，真教人有艺术至上之感。《死水》转向幽玄，
更为严谨；他作诗有点像李贺的雕锼而出，是靠理智的控制比情感的驱遣多
些。但他的诗不失其为情诗。另一面他又是个爱国诗人，而且几乎可以说是
唯一的爱国诗人。
但作为诗人论，徐氏更为世所知。他没有闻氏那样精密，但也没有他那
样冷静。他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。他尝试的体制最多，也译诗；
最讲究用比喻——他让你觉着世上一切都是活泼的，鲜明的。陈西滢氏评他
的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。又说他的诗的音调多近羯鼓铙
钹，很少提琴洞箭等抑扬缠绵的风趣①，那正是他老在跳着溅着的缘故。他的
① 《诗刊？弁言》。
② 《诗镌》七号，又《诗刊》创刊号梁实秋文。音尺即节，二字的为二音尺，三字的为三音尺。闻主张每
诗各行音尺数目，应求一律。
③ 《诗刊》创刊号。
④ 《新青年》三卷三号。
① 以上均见《渡河？自序》。
② 均见《猛虎集》序文。
③ 均见《猛虎集》序文。
① 《西滢闲话》三四二——三四三面。
情诗，为爱情而咏爱情；不一定是实生活的表现，只是想象着自己保举自己
作情人，如西方诗家一样②。但这完全是新东西，历史的根基太浅，成就自然
不大——一般读者看起来也不容易顺眼。闻氏作情诗，态度也相同；他们都
深受英国影响，不但在试验英国诗体，艺术上也大半模仿近代英国诗③。梁实
秋氏说他们要试验的是用中文来创造外国诗的格律，装进外国式的诗意④。这
也许不是他们的本心，他们要创造中国的新诗，但不知不觉写成西洋诗了⑤。
这种情形直到现在，似乎还免不了。他也写人道主义的诗。
留法的李金发氏又是一支异军；他民九就作诗，但《微雨》出版已经是
十四年十一月。“导言”里说不顾全诗的体裁，“苟能表现一切”；他要表
现的是“对于生命欲揶揄的神秘及悲哀的美丽”⑥。讲究用比喻，有“诗怪”
之称⑦；但不将那些比喻放在明白的间架里。他的诗没有寻常的章法，一部分
一部分可以懂，合起来却没有意思。他要表现的不是意思而是感觉或情感；
仿佛大大小小红红绿绿一串珠子，他却藏起那串儿，你得自己穿着瞧。这就
是法国象征诗人的手法；李氏是第一个人介绍它到中国诗里。许多人抱怨看
不懂，许多人却在模仿着。他的诗不缺乏想象力，但不知是创造新语言的心
太切，还是母舌太生疏，句法过分欧化，教人像读着翻译；又夹杂着些文言
里的叹词语助词，更加不像——虽然也可以说是自由诗体制。他也译了许多
诗。
后期创造社三个诗人，也是倾向于法国象征派的。但王独清氏所作，还
是拜伦式的雨果式的为多；就是他自认为仿象征派的诗，也似乎豪胜于幽，
显胜于晦。穆木天氏托情于幽微远渺之中，音节也颇求整齐，却不致力于表
现色彩感。冯乃超氏利用铿锵的音节，得到催眠一般的力量，歌咏的是颓废、
阴影、梦幻、仙乡。他诗中的色彩感是丰富的。
戴望舒氏也取法象征派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但
不是铿锵的而是轻清的；也找一点朦胧的气氛，但让人可以看得懂；也有颜
色，但不像冯乃超氏那样浓。他是要把捉那幽微的精妙的去处。姚蓬子氏也
属于这一派；他却用自由诗体制。在感觉的敏锐和情调的朦胧上，他有时超
过别的几个人。——从李金发氏到此，写的多一半是情诗。他们和《诗镌》
诸作者相同的是，都讲究用比喻，几乎当作诗的艺术的全部；不同的是，不
再歌咏人道主义了。
若要强立名目，这十年来的诗坛就不妨分为三派：自由诗派，格律诗派，
象征诗派。
1935 年8 月11 日，写毕于北平清华园。
附：编选凡例
② Harold Acton，Contemporary Chinese Poetry，Poetry Vol。XLVI，No。1。
③ 《诗刊》创刊号。
④ 《诗刊》创刊号。
⑤ 一九二五年十二月十二日《晨报副刊》刘梦苇文。
⑥ 《美育杂志》二期黄参岛文。
⑦ 《美育杂志》二期黄参岛文。
一、本集所收，以抒情诗为主，也选叙事诗；拟作的歌谣不录。
二、新诗别集很多，搜集完全，颇为困难。本集所收三十三家，五十一
种（目另见，其中五种，诗文兼载），只是就所能见到的凭主观去取。这其
间自然免不了偏见，但总盼望取的是那些影响较广或情景较新的。其中也有
两家，是先在《诗》和《晨报诗镌》选了他们的诗，再去翻集子的。
三、所收别集，以其中的诗作于民国十七年以前的为准，不以集子出版
的时日为准。集子里若有十六年以后作品，不录。如集中的诗全没有年月，
而从序文或其他方面可以确知其作于十七年以前的，也加选录。像《集外集》
今年出，但那些诗中最早的，出现在《新青年》四卷五号上，是七年五月。
又《我的记忆》十八年出，但照杜衡氏《望舒草序》，这里面的诗有民国十
一年作的；而《我的记忆》一首作于十六年，足见其前各诗都是可选的。又
初版《志摩的诗》，从《现代评论》广告知道出版在十四年九月。又《银铃》，
十八年出，序中有“沉默已三年了”的话，因而推知那些诗作于十五六年的
时候。又《死水》，十七年出，照常理说，里面当然是十七年以前之作。又
《花一般的罪恶》，十七年五月出，其中既收《天堂与五月》（十六年）的
作品，而最后《花一般的罪恶》一首见于十七年一月五日出的《一般》（四
卷一号）上，当然也是十六年作的。
四、新诗总集收《新诗年选》、《分类白话诗选》、《湖畔》、《雪朝》、
《春的歌集》、《星海》六种。《湖畔》以下三种是合集，非选本；《星海》
兼载各种文字。
五、期刊繁多，搜集更不易，只收《诗》和《晨报诗镌》。又因田汉氏
《江户之春》不可得，《少年中国》曾选集中的诗，故录二期。
六、作家以诗的时日为序。别集以第一集中所记最早的时日为准。不记
时日的，以作序时日为准。没有序或有序而无时日的，设法查考；无从查考
的，以集子出版时日为准。总集如《年选》、《诗选》、《星海》，选出的
作家有集子的以集子为准；但所录的诗若在前，当以诗为准。没有集子而诗
后记时日的，以所记为准；不记的以总集出版时日为准。又，从《湖畔》、
《雪朝》、《春的歌集》选出的作家，有集的用上例，无集的用别集例。《诗》
和《晨报诗镌》，用《年选》、《诗选》例。——田汉氏所作，以《江户之
春》出版年（民国十一年）为准。
七、作家序列，照上条，在同年同月内，以有日数的居前；在同年内，
以有月份的居前。诗的序列，照原集或原刊物。
八、诗话以引述为主；但所引述的大致是编者所能相信的，刊于导言之
后。
附言编选时承周启明先生惠借诗集多种，又承汪静之先生寄来《湖畔》
和《春的歌集》，赵家璧先生寄来《玄庐文存》和《分类白话诗选》，谨此
致谢！
选诗杂记
民国十年和叶圣陶同在杭州教书。有一晚，谈起新诗之盛，觉得该有人
出来选汰一下，印一本诗选，作一般年轻创作家的榜样。我们理想的人，是
周启明先生。那时新诗已有两种选本，一是《新诗选》，一是《分类白话诗
选》（一名《新诗五百首》），但我们都不知道。这回选诗，承赵家璧先生
觅寄，方才得见。这两种选本，大约只是杂凑而成，说不上“选”字；难怪
当时没人提及。十一年八月，北社的《新诗年选》出版，就像样得多了。书
中专选民八的诗；每篇注明出处，并时有评语按语。按语只署“编者”，评
语却有粟如、溟冷、愚庵三个名字。据胡适之先生评《草儿》文，愚庵当是
康白情先生（文中引康先生评他的诗“自具一种有以异乎人的美”，即《年
选》里愚庵评语）。
《年选》后有《一九一九年诗坛略纪》，署名“编者”，其中有云：
戊戌以来，文学革命的呼声渐起。至胡适登高一呼，四远响应，而新诗在文学上的正统
以立。所谓识时务者为俊杰，可不是么？
又云：
最初自誓要作白话诗的是胡适，在一九一六年，当时还不成什么体裁。第一首散文诗而
具备新诗的美德的是沈尹默的《月夜》，在一九一七年。继而周作人随刘复作散文诗之后而作
《小河》，新诗乃正式成立。最初登载新诗的杂志是《新青年》。《新潮》、《每周评论》继
之。及到五四运动以后，新诗便风行于海内外的报章杂志了。
所记尚翔实。《月夜》见《新青年》四卷一号，诗云：
霜风呼呼的吹着，
月光明明的照着，
我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。
愚庵评“其妙处可以意会而不可以言传”；但是我吟味不出。第三行也许说
自己的渺小，第四行就不明白。若说的是遗世独立之概，未免不充分——况
且只有四行诗，要表现两个主要意思也难。因此这回没有选这首诗。——《年
选》所录，在当时算谨严的：他们有时还删节原作。
《年选》以后的新诗选本，还有《时代新声》，那是在民十七了。编者
卢冀野先生论新诗的普遍缺点有六：一，不讲求音节，二，无章法，三，不
选择字句，四，格式单调，五，材料枯窘，六，修辞掺杂。又说他所谓“新
声”的标准云：
求其成诵，求其动人，有情感，有想象，有美之形式，蜕化诗之沉着处，词之空灵处，
曲之委婉处，以至歌谣鼓词弹词，有可取处，无不采其精华。
这可算得旧诗为体，新诗为用了。这时候新诗已冷落下来，以后便没有选本
了；圣陶和我理想的周启明先生也终于不曾动手。
这回《新文学大系》的诗选，会轮到我，实在出乎意外。从前虽然也写
过一些诗，民十五《诗镌》出来后，早就洗了手了。郑振铎兄大约因为我曾
教过文学研究的功课吧，却让赵家璧先生非将这件事放在我手里不可；甚至
说找个人多多帮些忙也成。我想帮忙更是缠夹，还是硬着头皮自己动起手来
试试看。本来想春假里弄出些眉目的，可是春假真是一眨眼就过去了；直挨
到暑假，两只手又来了个“化学烧”，动不得，耽误了十多天。真正起手在
七月半；八月十三日全稿成，经过约一个月。
《大系》样本里需要一点编选感想，又要像片。时间很匆促，便草草将
“感想”写出，却未誊清；想着只是排印罢了，想不到会作锌版的。不用说，
我的手稿最糟，添注涂改，样样有。像片没有最近单照的，起初未寄；后来
也终于寄了，民国十九年的。像片里那条领带早已破了，眼镜也已换了三年
整了。“感想”里先说早期新诗理胜于情的多，形式是自由的，所谓“自然
的音节”。次说：
我们现在编选第一期的诗，大半由于历史的兴趣：我们要看看我们启蒙期诗人努力的痕
迹。他们怎样从旧镣铐里解放出来，怎样学习新语言，怎样寻找新世界。
只是“历史的兴趣”而已，说不上什么榜样了。复次说：
为了表现时代起见，我们只能选录那些多多少少有点儿新东西的诗。
“新东西”，新材料也是的，新看法也是的，新说法也是的；总之，是旧诗
里没有的，至少不大有的。动手的时候并不忘记自己说过的话；假如不曾作
到相当地步，那是力不从心，无可奈何的。——最先也是最后的鼓励，是四
月间南方来的一封信。那信是一位写过诗的人写的。他送诗集给我，和我商
量选录的事；他似乎很看重选诗的工作，这是可感谢的。
原先拟的规模大�